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推薦Ulzhan時就提到過Tulpan，有趣的聯(lián)系。
　　
戛納東京大出風(fēng)頭，有幾把刷子吧。
　　
可惜是過猶不及的一個片子。
雖然在攝影上面做的很出色，長鏡頭里的風(fēng)沙暴大氣象算是一絕，有些匪夷所思（接生等段）。但很多鏡頭就是太過設(shè)計，可以切、可以換，但導(dǎo)演就有意（刻意、故意）地不斷拉長。影片不僅鏡頭虐待人，音響設(shè)計上也很虐待人，完全沒有配樂，全部用劇情帶出（如小女孩賣命地放聲大唱）……后半部分不如前面有意思，迫使我放棄了逐畫深究的念頭。
　　
這種極致的追求會讓人想到杰蘭，比杰蘭還極端。如果說杰蘭是可以把畫面一幀一幀地剝離，Tulpan就是逐個鏡頭地設(shè)計了。
　　
有《哭泣的駱駝》般的動物加分，整體上還是很值得一看。不過最后估計就和《樂隊造訪》等片的受眾面一樣吧，被忽視的地理版圖、一樣的獲獎路線，趣味有余但難有大作為。
說到最后，內(nèi)地觀眾更容易想起的恐怕還是王全安《圖雅的婚事》。在藝術(shù)追求上，私以為本片會強一些。

誰都可以擁有夢想。不獨獨是火火的舞臺劇《大世界》中的一班在獨裁社會被壓制自由被無限監(jiān)示的「賊」，也可以是出身哈薩克、夢想只在大漠中建立自己的羊群和家庭的寒微鄉(xiāng)下小男人Asa。有這夢想，他其實也擁有一個大世界。
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《大耳無罪》的哈薩克，這個《哈薩克鄉(xiāng)下佬出城搵著數(shù)》的主角波叔的出身地，原來跟我想像中，那麼兩碼子，起碼我想不到，原來是大漠遊牧，感覺很蒙古。
可能來自自身生活節(jié)奏，感覺上本片節(jié)奏緩慢，而且利用了不少的長鏡，把一幕幕大漠生活細(xì)緻描繪。由策騎兼帶羊牧羊、駕著車子買物賣物、相睇、拯救垂死的蓄牧、幫母羊分娩；甚至在帳幕（蒙古包？）裹的家庭小事，女兒愛高歌、小兒子愛拿著小竹子扮騎馬，都得以細(xì)緻描劃，十足十民族的深度精華遊，讓觀眾如我們像寄住在民宿，伴隨這群生性簡單的人，在浩瀚大漠裹，歷經(jīng)生活的喜悅和憂患。
要說的事情壓根兒不多，幾句可講完。反正，故事不算是主菜吧。Asa這個小男兒，旨在尋找愛人，然後結(jié)婚，然後領(lǐng)養(yǎng)一群羊，然後在大漠中建立自己的「地盤」，世代相傳，簡單的願望，這些那些

太喜歡了，許許多多值得玩味的細(xì)節(jié)。
沒有綠草的草原；水手領(lǐng)子背面畫著夢想。超萌的小兒子，騎著木棍馬，在大漠養(yǎng)著小烏龜。關(guān)鍵詞大耳朵其實就是招風(fēng)耳吧，原來通過綁頭帶可以慢慢“治愈”，學(xué)到叻。。
不知道生仔的一幕拍了幾條，驚人的原生態(tài)。
還有見過的最專業(yè)的羊體心肺復(fù)蘇術(shù)

《圖潘》一絕的劇情片 即將消逝的草原夢
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