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推薦Ulzhan時(shí)就提到過(guò)Tulpan，有趣的聯(lián)系。
　　
戛納東京大出風(fēng)頭，有幾把刷子吧。
　　
可惜是過(guò)猶不及的一個(gè)片子。
雖然在攝影上面做的很出色，長(zhǎng)鏡頭里的風(fēng)沙暴大氣象算是一絕，有些匪夷所思（接生等段）。但很多鏡頭就是太過(guò)設(shè)計(jì)，可以切、可以換，但導(dǎo)演就有意（刻意、故意）地不斷拉長(zhǎng)。影片不僅鏡頭虐待人，音響設(shè)計(jì)上也很虐待人，完全沒(méi)有配樂(lè)，全部用劇情帶出（如小女孩賣命地放聲大唱）……后半部分不如前面有意思，迫使我放棄了逐畫(huà)深究的念頭。
　　
這種極致的追求會(huì)讓人想到杰蘭，比杰蘭還極端。如果說(shuō)杰蘭是可以把畫(huà)面一幀一幀地剝離，Tulpan就是逐個(gè)鏡頭地設(shè)計(jì)了。
　　
有《哭泣的駱駝》般的動(dòng)物加分，整體上還是很值得一看。不過(guò)最后估計(jì)就和《樂(lè)隊(duì)造訪》等片的受眾面一樣吧，被忽視的地理版圖、一樣的獲獎(jiǎng)路線，趣味有余但難有大作為。
說(shuō)到最后，內(nèi)地觀眾更容易想起的恐怕還是王全安《圖雅的婚事》。在藝術(shù)追求上，私以為本片會(huì)強(qiáng)一些。

誰(shuí)都可以擁有夢(mèng)想。不獨(dú)獨(dú)是火火的舞臺(tái)劇《大世界》中的一班在獨(dú)裁社會(huì)被壓制自由被無(wú)限監(jiān)示的「賊」，也可以是出身哈薩克、夢(mèng)想只在大漠中建立自己的羊群和家庭的寒微鄉(xiāng)下小男人Asa。有這夢(mèng)想，他其實(shí)也擁有一個(gè)大世界。
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《大耳無(wú)罪》的哈薩克，這個(gè)《哈薩克鄉(xiāng)下佬出城搵著數(shù)》的主角波叔的出身地，原來(lái)跟我想像中，那麼兩碼子，起碼我想不到，原來(lái)是大漠遊牧，感覺(jué)很蒙古。
可能來(lái)自自身生活節(jié)奏，感覺(jué)上本片節(jié)奏緩慢，而且利用了不少的長(zhǎng)鏡，把一幕幕大漠生活細(xì)緻描繪。由策騎兼帶羊牧羊、駕著車子買物賣物、相睇、拯救垂死的蓄牧、幫母羊分娩；甚至在帳幕（蒙古包？）裹的家庭小事，女兒愛(ài)高歌、小兒子愛(ài)拿著小竹子扮騎馬，都得以細(xì)緻描劃，十足十民族的深度精華遊，讓觀眾如我們像寄住在民宿，伴隨這群生性簡(jiǎn)單的人，在浩瀚大漠裹，歷經(jīng)生活的喜悅和憂患。
要說(shuō)的事情壓根兒不多，幾句可講完。反正，故事不算是主菜吧。Asa這個(gè)小男兒，旨在尋找愛(ài)人，然後結(jié)婚，然後領(lǐng)養(yǎng)一群羊，然後在大漠中建立自己的「地盤(pán)」，世代相傳，簡(jiǎn)單的願(yuàn)望，這些那些

太喜歡了，許許多多值得玩味的細(xì)節(jié)。
沒(méi)有綠草的草原；水手領(lǐng)子背面畫(huà)著夢(mèng)想。超萌的小兒子，騎著木棍馬，在大漠養(yǎng)著小烏龜。關(guān)鍵詞大耳朵其實(shí)就是招風(fēng)耳吧，原來(lái)通過(guò)綁頭帶可以慢慢“治愈”，學(xué)到叻。。
不知道生仔的一幕拍了幾條，驚人的原生態(tài)。
還有見(jiàn)過(guò)的最專業(yè)的羊體心肺復(fù)蘇術(shù)

《圖潘》一絕的劇情片 即將消逝的草原夢(mèng)
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