路易馬勒調(diào)教小演員的確很有一套，三番四次讓小演員出演充滿禁忌的題材和充滿爭(zhēng)議的角色，從滿嘴臟話的《扎齊在地鐵里》到跟母親亂倫的《好奇心》再到摘下威尼斯金獅大獎(jiǎng)的《再見(jiàn)，孩子們》，他在法國(guó)電影史上堪稱此類（描寫孩童）作品的祖師爺。
回到《扎齊在地鐵里》，這部改編自超現(xiàn)實(shí)主義作家的“幻想”作品，在今天看來(lái)，所有的虛構(gòu)情節(jié)都能在現(xiàn)實(shí)生活中找到對(duì)應(yīng)的出處，就連劇中角色們談?wù)摗拔磥?lái)”的事件，都已在當(dāng)下得以實(shí)現(xiàn)，真可謂出人意料般的超前思維。
明眼人看得出，導(dǎo)演無(wú)非是借這個(gè)口沒(méi)遮攔的小女孩，一針見(jiàn)血地揭露成年人的丑陋虛偽，以及現(xiàn)實(shí)世界的混亂秩序。然而，導(dǎo)演處理的手法卻教人看得眼花繚亂，趣味盎然，幽默感十足。主要?dú)w功于色彩的調(diào)配和剪輯的技術(shù)。當(dāng)中有許多段落都讓我印象深刻：貓和鼠一般的追逐、巴黎鐵塔觀光，以及最后那場(chǎng)讓人捧腹的“動(dòng)亂”。我不知道是否原著小說(shuō)里描寫如此，但很多段落散發(fā)出驚異的想象力，開(kāi)頭車站等待的場(chǎng)面讓我想起《天使愛(ài)美麗》，小孩和男人的追逐場(chǎng)面讓我想到《祖與占》《斷了氣》等

路易馬勒作品中我最喜歡的一部，百看不厭。
路易馬勒雖然在五十年代末斬露頭角，但似乎與新浪潮走得不太近，他游離在群體之外，一方面他是超前的，另一方面他又顯得有點(diǎn)保守，畢竟他新浪潮的那些干將們大上幾歲，而更成熟地遵循既有的體制。然而，即使他對(duì)傳統(tǒng)偏見(jiàn)不深，卻總是不時(shí)地讓人驚詫于他的推陳出新，他少了點(diǎn)新浪潮生猛的原則性，但他的每次轉(zhuǎn)變都會(huì)引起轟動(dòng)?！兜叵妈F的莎姬》就是這樣一部一石擊起千層浪的炫技作品。
這部電影里的技巧成分相當(dāng)具有革命性，用馬勒自己的話說(shuō)，是一部“玩電影語(yǔ)言”的作品，紀(jì)實(shí)性的拍攝方式，鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)鄉(xiāng)村小女孩眼中的巴黎，不膠著于城市的特質(zhì)，而是在人物與事情的錯(cuò)亂關(guān)系上大費(fèi)周章，制造出一個(gè)無(wú)邏輯無(wú)主旨的生活境地，片頭在車站等人的先生一通牢騷嘲弄法國(guó)人不洗澡的習(xí)慣，緊接著一個(gè)老套的喜劇橋段，把影片的情緒打斷，到處充斥著這樣漫無(wú)目的的跳躍，玻璃櫥窗外映照下的警察行動(dòng)突然變成屏幕上的背景畫(huà)面，突如其來(lái)的超現(xiàn)實(shí)主義，空間、時(shí)間的跳躍性連接，看似雜亂無(wú)章，卻容納了導(dǎo)演十分巧妙的精心構(gòu)思

電影和原書(shū)的重要區(qū)別之一，就是原書(shū)中，出租車司機(jī)和他的女朋友最后回家了，沒(méi)有參加劇終的斗毆，而電影則完全不同。
所以先從這本書(shū)開(kāi)始——這本書(shū)雖然題目是扎姬，但實(shí)際上幾乎可以說(shuō)沒(méi)有嚴(yán)格意義上的主角。我同意其他評(píng)論，說(shuō)這本書(shū)從扎姬的眼中，道出了成人世界的頹廢、混亂和荒誕。但是，我覺(jué)得也不完全是這樣。出租車司機(jī)和他的女朋友（酒店服務(wù)員）就是例外，抱歉上個(gè)月看的，記不起他倆的名字了。
在本書(shū)當(dāng)中，結(jié)尾最后一幕的斗毆之前，出租車司機(jī)和他的女朋友已經(jīng)帶著初婚的喜悅開(kāi)車回家了，把其他一幫人留在了那個(gè)將要發(fā)生斗毆的酒店。在我眼中，出租車司機(jī)和他的女朋友，這兩個(gè)人是作者展示的成人世界中不可多得的亮點(diǎn)，這兩個(gè)人的小世界當(dāng)中，沒(méi)有其他人那種頹廢和混亂（女服務(wù)員和司機(jī)的小幸福很溫暖）。我覺(jué)得這正是作者最后刻意安排他倆遠(yuǎn)離那場(chǎng)斗毆鬧劇的原因——但是很奇怪，在這本書(shū)改編的電影《扎齊坐地鐵》當(dāng)中，出租車司機(jī)和女朋友也留下來(lái)參與了斗毆。這是與原書(shū)很不相同的地方，如果我沒(méi)有理解錯(cuò)的話，這可能曲解了本書(shū)作者的原意；當(dāng)然

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扎齊來(lái)到巴黎要坐地鐵，卻因?yàn)檎诹T工而被關(guān)閉；地鐵罷工結(jié)束的時(shí)候，扎齊卻要離開(kāi)巴黎了——從關(guān)閉開(kāi)始，到離開(kāi)結(jié)束，打打鬧鬧，哭哭笑笑，出逃和尋找，追逐和迷失，最后從未坐過(guò)地鐵的扎齊回答媽媽在巴黎的最大收獲時(shí)說(shuō)：“我長(zhǎng)大了一些?！?br>一個(gè)孩子，一個(gè)天真可愛(ài)的孩子，一個(gè)不諳世事的孩子，一個(gè)自由自在的孩子，在巴黎這個(gè)城市會(huì)看見(jiàn)什么，會(huì)遭遇誰(shuí)？一定是那個(gè)成人世界，但是當(dāng)扎齊面對(duì)成人世界的時(shí)候

扎齊來(lái)到巴黎要坐地鐵，卻因?yàn)檎诹T工而被關(guān)閉；地鐵罷工結(jié)束的時(shí)候，扎齊卻要離開(kāi)巴黎了——從關(guān)閉開(kāi)始，到離開(kāi)結(jié)束，打打鬧鬧，哭哭笑笑，出逃和尋找，追逐和迷失，最后從未坐過(guò)地鐵的扎齊回答媽媽在巴黎的最大收獲時(shí)說(shuō)：“我長(zhǎng)大了一些。”
這電影有很多寓意，沒(méi)看懂的人會(huì)覺(jué)得很差，我就是那個(gè)沒(méi)看懂的人。

扎齊坐地鐵：火爆！無(wú)限的想象力
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