雖然本片與八部半一樣充斥大量幻境、想象、回憶等超現(xiàn)實(shí)場景，將原故事線切割成的支離破碎，但它們之間還是存在一定的內(nèi)在邏輯：開場的招魂預(yù)示著女主角朱麗葉的唯心主義的性格，這為后來展示她深受宗教、靈異的影響埋下了性格伏筆，接下來醫(yī)生的話語似乎給了她一點(diǎn)的釋懷，但突然出現(xiàn)的幻想又?jǐn)_亂了她的心智，半小時左右引入激勵事件——丈夫的囈語讓她開始產(chǎn)生婚姻信任危機(jī)，于是她的生活失去平衡，在尋求靈媒無果后，她拉著姐姐求助私家偵探，可是這種行為又讓她產(chǎn)生愧疚，她的思想開始激烈斗爭

費(fèi)德里克 費(fèi)里尼 Federico Fellini電影小組：
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這是費(fèi)里尼女性版的《八部半》。在此前的電影對自己進(jìn)行剖析后，費(fèi)里尼接下來不忘把生命中最重要的人物——妻子朱麗葉作為分析的目標(biāo)。
　　
作為費(fèi)里尼真正意義上的第一部彩色作品，影片色彩異常濃艷，但更令人炫目的是一段接一段的夢幻場景。海船里全裸的男群、圣殿內(nèi)舞臺化的火刑、懸浮半空的白花、神父帶領(lǐng)眾人在山上的“死亡之舞”····《精靈朱麗葉》在夢境的描摹上，其意象繁復(fù)與肆意程度比《八部半》有過之無不及。
　　
在心理的刻畫上，費(fèi)里尼向來是高手。本片相對于《八部半》卻略現(xiàn)單薄，朱麗葉的夢境雖然繁雜，但并不難歸結(jié)到其情欲與宗教禁忌內(nèi)在的巨大矛盾。是以當(dāng)朱麗葉在意念中解救了火刑柱上的小女孩（童年的罪孽情結(jié)）后，其精神困境即獲得徹底解脫。這與《八部半》的多義性與分析力度有一定差距。
　　
多年后，費(fèi)里尼承認(rèn)《精靈朱麗葉》是他對妻子、對女性一廂情愿的幻想，妻子當(dāng)年許多對角色的建議才是正確的。老邁時

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打開白色的木門，穿著白色衣服的朱麗葉走向外面，當(dāng)一個聲音在耳邊隱約響起，朱麗葉輕聲問道：“你是誰？”那聲音說：“我是你真正的朋友?！北灰粋€聲音引領(lǐng)，朱麗葉漸漸走向樹林：樹林里不再有那個被開關(guān)控制能緩緩上升的吊籃，沒有躺在樹上房子里享受欲望滿足的鄰居蘇希，沒有那兩個追逐而來的男青年，當(dāng)然更沒有火刑，沒有記憶，沒有天使般的孩子——當(dāng)朱麗葉走進(jìn)樹林，那參天的世界仿佛是一種愛最后的成長

《朱麗葉與魔鬼》：火刑架上再沒有自己的肉體
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