我現(xiàn)在明白為啥這部片子當(dāng)年票房這么低了，并不是因?yàn)橛^眾瞎。
我很多年前就聽(tīng)說(shuō)了這部名作，一直躍躍欲試地想看，什么是武俠電影天花板，武俠電影天花板到底長(zhǎng)什么樣子，為啥大家都這么懷念它，那么多有名的難看電影都致敬它？
我看完真是感慨，怪不得我認(rèn)為那么難看的臥虎藏龍和十面埋伏大伙都津津樂(lè)道，果然是一脈相承??！
首先電影畫(huà)面、光線、布景、各種觸目驚心的細(xì)節(jié)都是上品，拍的就像一部非常美麗優(yōu)雅的文藝山水畫(huà)一樣。啊你看這角度，啊你看這鏡頭，啊你看這個(gè)定位這個(gè)造型，處處都是經(jīng)典教學(xué)。
光看前面半小時(shí)，上百個(gè)問(wèn)號(hào)就不停地在眼前晃悠。顧省齋神經(jīng)兮兮啊，一會(huì)兒哭一會(huì)兒笑。
沒(méi)弄明白石門(mén)樵不信鬼神，應(yīng)該是有頭腦的人物，為什么一定要去夜探古宅，為什么在明顯遭到埋伏的情況下不率領(lǐng)眾人撤退而是留下來(lái)繼續(xù)“找死”？！
四十多年前的武俠開(kāi)山之作。1小時(shí)30分開(kāi)始的“竹林之戰(zhàn)”是最為經(jīng)典的一場(chǎng)戲，分鏡頭剪輯簡(jiǎn)潔有力、一氣呵成，形成連貫性極強(qiáng)的剛?cè)岵?jì)的優(yōu)美畫(huà)面，可說(shuō)是創(chuàng)造了一個(gè)不朽的經(jīng)典場(chǎng)面。
最后那個(gè)佛光萬(wàn)丈、普度眾生的畫(huà)面很有象征意義。
一、引子：
武俠片作為中國(guó)電影的一種獨(dú)特類(lèi)型，其源頭則來(lái)自于中國(guó)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的俠義精神，諸如荊軻、高漸離、聶政等人都是俠士的代表。武俠電影自其誕生以來(lái)，始終擁有著強(qiáng)大的生命力，觀眾群體也在不斷變化。武俠電影作為本土影視獨(dú)具特色的一大電影品類(lèi)，在百年影史中歷經(jīng)發(fā)展與變革、創(chuàng)新與衰退，可以說(shuō)武俠電影成為了每一代中國(guó)人身上獨(dú)特的文化符號(hào)。
儒家文化涓涓流淌幾千年，中國(guó)人身上始終蘊(yùn)藏著含蓄內(nèi)忍的精神品質(zhì)。在唐代之前，中國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作基本處在萌芽階段，“至唐人乃作意好奇
《俠女》這部片子是我看了前十分鐘就決定打五星的片子。當(dāng)然，看完三個(gè)小時(shí)也沒(méi)有讓我更改決定。甚至超出了我的期待。
第一次對(duì)《俠女》的了解來(lái)源於我的一門(mén)名為中國(guó)武俠電影的選修課。課程裡著重講了它的竹林武打。但在慕名看了這部片子之後，我想說(shuō)的卻並不止於竹林。
胡金銓在這部電影裡完美融合了書(shū)法、佛法、武俠、志怪四個(gè)重要因素。光影的使用、構(gòu)圖、願(yuàn)景、配樂(lè)，更是出神入化。三個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)片，並不讓人覺(jué)得無(wú)趣冗長(zhǎng)，反而時(shí)有笑點(diǎn)穿插其中。
此片對(duì)於書(shū)法作品的插入是一絕，有十幾帖之多
《俠女》作為一部武俠片中的鴻篇巨作，給觀眾帶來(lái)了史詩(shī)宏偉的感覺(jué)，電影中把豐富的畫(huà)面美學(xué)和中國(guó)傳統(tǒng)的宗禪思想交織而成為一部力與美的創(chuàng)作。
胡氏的電影美學(xué)
作為香港三大武俠片宗師級(jí)人物，胡金銓有著自己與眾不同對(duì)于武俠片的呈現(xiàn)方式。胡金銓對(duì)于美學(xué)角度的敏感使得他注重對(duì)影片拍攝的畫(huà)面雕塑。在俠女里，不論是在竹林里的打斗場(chǎng)面，還是顧省齋與俠女相會(huì)親密的戲碼，導(dǎo)演都十分重視對(duì)于色彩的雕工，并且很多時(shí)候都運(yùn)用了美學(xué)的象征主義。電影里運(yùn)用很多自然景物、動(dòng)物（如荷花池、烏鴉等等）這使整部電影顯得更加豐富，帶動(dòng)觀眾對(duì)于電影氣氛的聯(lián)想，這也是胡金銓作為亞洲導(dǎo)演在呈現(xiàn)方式上給予我們視覺(jué)上的享受。
胡金銓自己就說(shuō)：“我對(duì)武術(shù)一點(diǎn)都不懂。我拍的動(dòng)作完全是從國(guó)劇中借來(lái)的，我的武打動(dòng)作是將舞蹈、音樂(lè)、戲劇合而為一，我把平劇動(dòng)作分解，并且想盡辦法讓它在電影中達(dá)到最驚人、最突出的效果。” 恰恰也是胡金銓最早把中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇藝術(shù)如此融匯的帶入電影之中?！秱b女》中人物的武打動(dòng)作有著傳統(tǒng)京劇的套路，讓人熟悉之余帶著驚艷。
胡金銓評(píng)價(jià)最高電影，武俠韻味做得很足，打斗場(chǎng)面很生硬，看慣了后來(lái)特別是以徐克李連杰為首拍攝的武俠片后尤為明顯了，原因大致是因?yàn)檠輪T肢體表達(dá)和拍攝手法的問(wèn)題，當(dāng)然作為最早期的武俠片，這點(diǎn)不足為奇，畢竟那時(shí)或多或少有些實(shí)驗(yàn)性和不夠成熟，當(dāng)你看慣了成熟的后面的再回頭去看早期的肯定會(huì)感覺(jué)得到二者的差異了。電影氣氛倒是烘托得很有味兒，揉雜著京劇式的呈現(xiàn)是胡金銓一貫的表達(dá)方式，前半部是懸疑驚悚片的味道，后半部才開(kāi)始進(jìn)入武俠片的正題，三小時(shí)的片長(zhǎng)節(jié)奏有些漫長(zhǎng)，多少有點(diǎn)使人昏昏欲睡。
此片如今已經(jīng)有修復(fù)藍(lán)光版本，畫(huà)質(zhì)比較艷麗，所以觀看使增色不少。
《俠女》兒女情短，柔情義丹
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