如果說《忠烈圖》的觀影經(jīng)歷多少有些讓人意猶未盡的話，那么對于《迎春閣之風(fēng)波》的評價(jià)就只能用驚艷來形容了。人人都知道胡金銓是一個(gè)拍客棧戲的高手，但我擔(dān)心絕大多數(shù)人可能向我一樣，差點(diǎn)就錯(cuò)過了這部客棧戲中的逸品。
是的，我必須說，我被這部片子完全征服了，以至于看完后多少有點(diǎn)質(zhì)疑過往評論家們的眼光。從我的角度來說，不論是《大醉俠》（胡式客棧戲的發(fā)端，雖說客棧戲只是其中次要的橋段）， 《龍門客?！罚üJ(rèn)的經(jīng)典，雖然也要借著天映再版邵式武俠的東風(fēng)和后輩蔡明亮的致敬才終被人想起）還是徐克的《新龍門客?！罚催^的人應(yīng)該最多），幾乎都能在《迎》中找到影子，而在其客棧戲表現(xiàn)的全面性上，又不及《迎》劇來的那么全面，精彩。若說到劇情，《迎春閣之風(fēng)波》也決不遜色于任何一部風(fēng)格相似的作品，甚至還高過一籌，頗有幾分間諜片的味道。如果談明星，《迎》劇也配備了足夠的大腕，特別是影后李麗華的傾力加盟，實(shí)在讓人眼前三亮，嘖嘖稱贊！總而言之，我實(shí)在找不出任何一個(gè)理由來讓這部電影遭到低估，但很遺憾
在看過七武士以后，有一個(gè)人也想像他那樣做一個(gè)扎實(shí)的時(shí)代劇，感動(dòng)現(xiàn)在的人。
這個(gè)人就是胡金銓。
所以他會對片中砒霜放多少的量都會有嚴(yán)格的要求，更不要說里面的服裝和道具了。當(dāng)然對一個(gè)考古學(xué)家的我來說，他用的黃花梨的木箱子，還有他們的荷包，都和元代不太一樣。
但我覺得最有趣的是一開始半小時(shí)的人物介紹。你本來認(rèn)為這是看到的一場插科打諢，后來特別討厭的人物，其實(shí)恰恰是片中的主角，那個(gè)彈唱關(guān)漢卿的賬房跟班。這個(gè)人物是片中戲劇性和調(diào)動(dòng)感情的關(guān)鍵
--鏡頭切換不適應(yīng)，簡直在說這個(gè)情節(jié)發(fā)生了，讓我們來看看其他人的反應(yīng)，一轉(zhuǎn)鏡來個(gè)旁邊人物的面部表情特寫
--黑牡丹偷珍珠，得手后，刻意做表情，閃到過道一旁，連續(xù)拋接兩次，恨不得加個(gè)粗體大字的紅色字幕告訴觀眾，黑牡丹她賊性未改又偷東西了
--四個(gè)女跑堂會武功，趕強(qiáng)盜，抓老千，這不是明擺著告訴所有人，這客棧有問題么，為什么客人都完全沒注意到
--老板娘萬人迷是整容，還是混血？臉看著怪怪的，莫名的硅膠腫脹感
--(●?ω?●)武打戲還是別拍多對一了，總免不了兩人對打，剩下倆干看戲的bug
雖然胡金銓是武俠的電影的一個(gè)高峰，但是他有些明顯的問題，其中最突出的,很多片里都有的問題，就是他的聲音處理，臺詞對話很有舞臺腔，而且聲音是在一個(gè)平面里,沒有立體感。這部里尤其明顯，有一個(gè)橋段就是王爺在一樓聽曲并說話，一個(gè)女跑堂在二樓屋內(nèi)把信放回去，畫面在一樓大廳和二樓屋內(nèi)切換，但是王爺說話聲音的音量一點(diǎn)都沒變，這種后期配音的問題，現(xiàn)在估計(jì)只有在粗制濫造的電視劇里才有。
如果是武俠老鳥的話，看到一半的時(shí)候就知道，這種片結(jié)尾基本上就是王爺和明朝那幫人大戰(zhàn)，武力分出高下，結(jié)果如果不出意外的話，大多是王爺死，這種反正是武俠的一個(gè)老套路。
那偷錯(cuò)圖和把偷錯(cuò)的圖放回去，其實(shí)是一個(gè)沒啥意義的活動(dòng)，你掩蓋一下也要武力解決，不掩蓋也要武力解決，反正最后就是武力解決，中間一段斗智就讓人覺的有點(diǎn)做作無比。
胡金銓導(dǎo)演創(chuàng)造了一種只有胡氏作品才有的獨(dú)特風(fēng)格，特立獨(dú)行并且不可復(fù)制，這使得他的電影至今追捧者甚眾，卻模仿者寥寥，但胡導(dǎo)對華語武俠電影類型的開創(chuàng)與確立有著其他導(dǎo)演所無法比肩的影響。各色人等進(jìn)進(jìn)出出，雜而不亂，而且沒想到可以幽默成這樣，還各種京式粗口張口就來。收尾的打斗戲就實(shí)在不夠好看，果然不是導(dǎo)演本意么。
“迎春閣之風(fēng)波”關(guān)漢卿的時(shí)代
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