當(dāng)國產(chǎn)電影給人的希望總是那么讓人的絕望的時(shí)候，
至少在武俠電影領(lǐng)域我們還是堅(jiān)守住了陣地，沒讓“敵人”侵占一分一毫。
1928年舊上海明星電影公司制作的《火燒紅蓮寺》，成為中國武俠電影的開山之作，它帶動(dòng)了中國電影史上第一次武俠電影熱。
由于票房過于火爆，從1928年到1931年，3年內(nèi)拍了18集，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國電影的拍攝記錄。
無論是從技術(shù)積累角度，還是從題材拓展角度來看，“武俠”兩字自此片后變成了中國電影軍械庫中的神兵利器，一代又一代的少年從此在刀光劍影中長大。
（2002年電視劇版《大醉俠》）
到了20世紀(jì)60年代，臺(tái)灣的武俠電影大師胡金銓成為了武俠電影發(fā)展史上一個(gè)劃時(shí)代的人物。
他是第一個(gè)把武俠電影當(dāng)做藝術(shù)電影來拍的導(dǎo)演，將京劇的韻味融入到武俠電影當(dāng)中。
《大醉俠》似醉非醉的濁世清醒，或者如《俠女》竹林中的飛騰跳躍，還是邊疆關(guān)外《龍門客棧》的殊死搏斗，以及禪意十足的《空山靈雨》。
無疑對(duì)后來者產(chǎn)生了巨大的影響和指導(dǎo)作用，后來的徐克、李安、張藝謀等人都適量借鑒與模仿過他的影片。

相比之前的武俠劇作，這部電影可以說是這類“老電影”的巔峰之一了。我覺得它更像是一部美術(shù)作品，很多鏡頭和取景都很考究。
影片開始，遍地的黃沙，荒涼毫無生氣，如此惡劣的生存環(huán)境，人們何以為生呢？
接著便是大漠里的漢子沙里飛，他像往常一樣在水井處歇息。突然出的陌生人使他心頭一顫。他沒有來得及想，水袋子掉了，可見心虛也沒什么真本事，“是兩個(gè)人，武藝如何？是來找我的？”。畢竟是男人，他想去拿刀，可是對(duì)方的銅板精準(zhǔn)的打到了刀上，他立即意識(shí)到了實(shí)力的差距，對(duì)方招手讓他過去，他停頓了一下，心里七上八下，不知將面對(duì)什么樣的命運(yùn)，他的日子不是一直都這樣的嗎？原來只是向他打聽人。驚恐之余也不示弱的罵了兩句，再次心虛又擔(dān)心對(duì)方過來要他的命。開場細(xì)致的刻畫了沙里飛，之后沙里飛沒有去救援是自然的事了。
孩哥出現(xiàn)了，三言兩語，沙里飛便知曉了孩哥是個(gè)沒心機(jī)不經(jīng)事的小孩子，于是大肆吹捧自己的本事。自己是個(gè)豪杰，劫富濟(jì)貧鋤強(qiáng)扶弱。孩哥相信了他，以為自己很幸運(yùn)，亡故了父親，去接一個(gè)從來都沒見過的媳婦

【雙旗鎮(zhèn)刀客】既無刀光掠影，也無破風(fēng)無聲
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