沒有沖突就沒有戲劇，沒有沖突我也要給你制造沖突，甚至要給你制造現(xiàn)實(shí)中難以發(fā)生的沖突——這估計(jì)就是《救贖之路》制造沖突的理念。

一個(gè)父親的兒子被一輛車給撞死，肇事司機(jī)逃跑了，但警察不盡心，憤怒的父親只有自己調(diào)查，自己找律師，但卻無意中發(fā)現(xiàn)，自己找的那個(gè)律師居然就是撞死自己兒子的那個(gè)兇手。

這樣情節(jié)設(shè)置就是一種為沖突埋下伏筆的設(shè)置，然而導(dǎo)演沒有給觀眾留下了太多的懸念，一開始就亮出了這張底牌，因此我們所關(guān)心的不是這個(gè)案件的開始和結(jié)束，而是被影片中那兩個(gè)男人所吸引，同時(shí)也期待著那個(gè)父親知道答案的那一刻的爆發(fā)。

失去兒子的男人終日傷心憤怒，而“兇手”卻也因?yàn)樽载?zé)而變得惶惶不可終日，在兩者間一個(gè)很有意思的角色——“警察”——對(duì)前者不作為，而對(duì)后者唯一的一次“自首”也不重視，“警察”以一種微妙的方式將這兩個(gè)同樣痛苦的男人拋棄，也造成了最終將他們推向沖突的最前端?！@個(gè)社會(huì)沒有幫助這兩個(gè)男人完成自己的救贖。

兩個(gè)男人的痛苦都是源自于對(duì)自己兒子的愛，一個(gè)是喪子之痛

【救贖之路】我們需要愛更需要寬恕
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