大喜大悲看清自己，大起大落看清朋友——
看這部電影的時候，盡量離屏幕遠(yuǎn)一些，一旦近了，很容易被情節(jié)帶進去
但是這部獲得第39屆香港金像獎獲得9項提名片子卻淹沒在一眾的商業(yè)片中……
影片講述了一群因為各種原因無法回家，無處可去的人，白天靠各種方式謀生，晚上寄宿在24小時快餐店，洗漱在快餐店洗手間，洗澡去公共廁所，一個背包就是所有家當(dāng)，他們從互不相識到互相幫助，每個人都走向了不同的人生……
我們看到了片中麥路人們的悲慘無力，也看到了他們一個個抱團地摸索著生存

面對不可理解的事物，無從解釋，猶如一灘死水，僅僅呈現(xiàn)出這樣的生存狀態(tài)，即使繁衍變化可能也沒有希望可言。作為終結(jié)者的哲學(xué)宗教是否還起作用？道場禮拜懺悔，將方外冥冥的煩惱訴諸神靈。坦白自己，當(dāng)一出生就去認(rèn)識世界，愛是自有的天賦的東西，跟隨著感覺一直進行心境和外界交互印證的活動，總有一個方向，每個生命如此不同，千姿百態(tài)?？墒牵耸巧鐣詣游?，群居和階層是與生俱來的，局限性如影隨至，刀砍斧鑿劃分地盤而勾心斗角，因此需要文明和制度了，而這也是分層次的

與生活中痛苦掙扎的麥路人，各懷執(zhí)念，各自卑微。
為什么說麥路人是與生活痛苦掙扎，因為他們有區(qū)別于乞討而生的廢人。雖然享受著社會帶來的幫助，卻始終自食其力的過生活。雖然到最后有些人放棄了抵抗，但博哥的“救世”觀，依然響徹于耳，奈何生活窘迫無力回天罷了。但也有人是特殊的，例如等叔。由于對過世妻子的執(zhí)念，他被動的淪為麥路人，卻也主動與阿博一行人為伍的。雖然生活的壓力不同，但是編劇將他們放在一起是為了點名麥路人是無家可歸的人，更是有家不能回的可憐人，在這里，等叔是，阿博也是

這么好的題材，一個從沒有人關(guān)注的切入點，就這樣硬生生地被導(dǎo)演拍毀了。
一個著名影評人寫道“ 郭富城的形象，詮釋一下的話，是作為金融中心的香港自身衰弱的隱喻。 ”我笑了，我算是知道什么叫做過度解讀了。如果這個導(dǎo)演能有拍出這種隱喻的水準(zhǔn)，他就不會把電影拍成這個鬼樣子了。
導(dǎo)演差在哪里？
比如片頭，當(dāng)郭富城從M記出來的時候，給我的錯覺是，這是深仔長大了？郭富城抽煙的時候最適合展示人物性格了。可是導(dǎo)演卻什么都沒做，就這樣讓郭富城簡單抽個煙，我就納了悶了沒事兒瞎學(xué)什么王家衛(wèi)

麥路人，各個都是被拋棄的人，各個都是堅強活下去的人，各個都充滿了愛。
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