首先影片借用了鐘馗嫁妹的意象，筆者以為，“鐘馗嫁妹”是具有對女性拯救的意味，“鐘馗”在電影中對應的就是小秋蕓的父親，還有張老師，當然也可以說是小秋蕓對戲劇的熱愛。此外影片開篇拍女主角給自己畫上鐘馗的臉譜，或許代表女性自己也同時是自己的拯救者。而鬼，則代表了男權體制對女性的壓迫。
說完意象，接下來我要討論影片中壓迫女性的場面，首先是母親私奔后秋云與小男孩沖突的場面，小男孩壓在秋蕓身上，然后剪進一個烏云密布的鏡頭，象征此時男性對女性的壓迫，女性意識被壓抑

女兒演男角，短發(fā)被當成男孩，女廁所不讓進除非當場驗身。
女兒底子好有潛質(zhì)，爸爸不想耽誤女兒只能狠心騙走，說好的買個煎餅果子就來一起進城，但在路邊的拐角聽著女兒被送上車的哭聲，頹然地抽著煙，一只流浪狗循著他手里的花生米吧咂吧咂地吃著，還舔了舔他的手，他不是笑又有點想哭，背起行囊，步履艱辛地離開這為女兒尋名師也是自己老婆跟人跑了的傷心鎮(zhèn)，回家鄉(xiāng)種地去了，小狗不自覺地也跟著給他吃的人走了。（小狗主動跟喂食他的人走了，女兒也是主動因愛戲但十分不情愿離開父親地跟培養(yǎng)她的人走了）

“人·鬼·情”20171203觀影筆記
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