如果說《千門女王之螳螂捕蟬》重點在“情仇”的話，那《千門女王之黃雀在后》已經(jīng)升級為“國恨”！作為上海賭王，真正的博弈已經(jīng)不再局限于牌桌，而是局勢！
賭場是牌桌上的戰(zhàn)場，而戰(zhàn)場就是那個時代的賭場。家仇情傷可以靠賭來一決高下，面對日本人的脅迫，又該如何抉擇？
《千門女王》里的兩位“女王”，是整部戲的精彩所在。
如果你一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自己身處被稱為“冒險家樂園”的上海灘，而自己的曾祖父竟然是上海賭王，你是不是也一臉懵逼？
有趣的劇情還是很值得期待的。

《千門女王》里，有江湖的人心險惡、有賭場的險象環(huán)生，有把所有籌碼丟出去破釜沉舟，也有賭上身家性命的孤注一擲，這里面有同門相殘，也有家國情仇……
當“賭王”的個人前途與國家命運、個人經(jīng)歷與時代大潮、個體情感與集體情感的同頻共振，當這些小我的情仇最終升華成“大愛”，賭片竟然也擁有了一種難得的愛國主義情懷！
《千門女王》雖然是賭片，但作為女主角清月的唯一任務(wù)就是終結(jié)曾祖父的賭場，而這一切都讓她不斷成長，最終只能用“賭”的方式來反“賭”。
所以，即便拋開賭術(shù)

類似的網(wǎng)絡(luò)電影中角色同質(zhì)化現(xiàn)象非常嚴重，大多數(shù)的創(chuàng)作團隊常年熱衷于復制粘貼成熟的角色模型，幾乎無法創(chuàng)新角色，但《千門女王》對每個角色都很尊重。其中賭王四目郎手下有四大天王，分別是胡光南、鬼谷、決明子、千手觀音，角色名字的出處從中醫(yī)到宗教跨度相當大，且性格和身份標識各有特色，比如鬼谷身批黑紗神出鬼沒，指間常把玩高速旋轉(zhuǎn)的手里劍。
這幾位奇人異士包括主角等人共同構(gòu)成一幅奇妙的圖景，如馮驥才小說《俗世奇人》一般，一群身懷絕技的人在同一片特定行政區(qū)域內(nèi)的愛恨情仇

說實話，這類“賭術(shù)”的題材并不算新鮮，早在1981年，王晶就聯(lián)手謝賢、汪禹、陳觀泰拍出其賭術(shù)系列開山之作《千王斗王霸》，在1989年又推出最具代表性的集大成作《賭神》，在港片愛好者眼中算是賭術(shù)類電影的巔峰之作，《千門女王》若想單在賭術(shù)創(chuàng)新上比肩前作實屬不易。
《千門女王》完全沒有投機取巧，以“借殼上市”的方式劫取他人成熟的作品，相反，于《千門女王》而言，賭術(shù)只是用以借力使力的工具，是一個祛魅的過程，正如劇情概述所說，片中對各種奇巧賭術(shù)的演繹最終都會以破除賭癮回歸正途的面貌告終

眾所周知網(wǎng)絡(luò)電影蹭IP現(xiàn)象嚴重，僅2015年陳凱歌執(zhí)導的《道士下山》就衍生出例如《道姑下山》《道士降魔》等粗略估計超50部網(wǎng)絡(luò)電影，此類蹭IP的行為通常都是簡單粗暴的剝?nèi)≡髌っ?，再往里填充一些純粹的獵奇內(nèi)容，對版權(quán)和創(chuàng)作非常不尊重。
相比之下，《千門女王》完全沒有投機取巧，以“借殼上市”的方式劫取他人成熟的作品，相反，于《千門女王》而言，賭術(shù)只是用以借力使力的工具，是一個祛魅的過程，正如劇情概述所說，片中對各種奇巧賭術(shù)的演繹最終都會以破除賭癮回歸正途的面貌告終

【千門女王之黃雀在后】2018年，誰說賭神從2000年就消失了？
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