迷失東京，迷失這個詞選的太好。對于餅叔去日本拍攝，需要清楚觀眾想看的是什么，應(yīng)該拍攝那些內(nèi)容，內(nèi)容又是否能反映主旨，所以餅叔是迷失的；對于觀眾，真實(shí)的日本是什么樣的，從這部影片中能否窺見真實(shí)日本的一角，帶著這些問題的觀眾是迷失的；再到影片中的日本人，日本是為數(shù)不多有著鮮明標(biāo)簽的亞洲國家，像是孤獨(dú)、壓抑，影片中所呈現(xiàn)的日本人也是迷失的。這就體現(xiàn)了一個好題目的優(yōu)點(diǎn)出來，貫穿所有的觀測角度，設(shè)局人，局中人和局外人。
內(nèi)容上是選了一些討論度較高的話題，動漫，黑道和服務(wù)業(yè)
東京總給人一種壓抑，孤獨(dú)，疲憊感。越來越多地和機(jī)器打交道讓人們變得冷漠。人們的溝通只是信息交換，拒絕別人進(jìn)入自己的內(nèi)心世界已經(jīng)是心照不宣的關(guān)系邊界。日常體驗(yàn)的匱乏，情感的干涸，只能對工作后的成就感產(chǎn)生快感。再用金錢來換取說話的機(jī)會，和情緒的宣泄。
單親家庭，白天帶娃主婦晚上陪酒女，黑道大佬葬禮，AV女優(yōu)男優(yōu)，偶像和街頭歌手，孤獨(dú)死老人房間清清潔工，還有街頭的流浪漢。每個被訪人都在用自己的方式訴說生活。這看起來不像是人類生活。我們的社會也在逐漸踏入。
一部B站自媒體UP主自組團(tuán)隊(duì)拍攝的紀(jì)錄片， 我是在看到第三集《迷失東京》后 ，才透徹的看懂了《未麻的部屋》這種不明覺厲的影片，明白了日本的社會構(gòu)成。
那些在國內(nèi)爆火的日劇，沒有一部把日本女性或者說日本藝人在社會意義上的分工、地位明明白白的道出。
第三集先從一個3個孩子的母親引入，她白天是普通的事務(wù)員，晚上在夜店工作。然后采訪一個68歲仍在工作的大叔，說他減壓的方式是看少女偶像的演出。 看到這里，我突然明白了，藝人就是他們生活的調(diào)劑品，是日本社會運(yùn)轉(zhuǎn)的潤滑油
是驚天動地還是卑微，也許是很多人一輩子在糾結(jié)的事。就如馮唐那首粗而不假的詩所云：“男人最大的痛苦是為什么我不是宇宙最牛x。”在中國許多人的名字都與“家”和“國”息息相關(guān)，認(rèn)為只有為國爭光、為家族復(fù)興而戰(zhàn)的一生才是值得過的。而就在這個時代，很多普通日本人的夙愿也許只是經(jīng)營好爺爺留下來的山坡小面館。
國慶選擇就地過慶，看了 B 站 Up 主“食頻道”拍攝的長紀(jì)錄片：《迷失東京》，在 B 站需要花費(fèi)12 塊購買“電影票”。博主是前央視戰(zhàn)地記者劉竣，目前獨(dú)立拍攝
“東瀛大寶薦”好看的紀(jì)錄片片 “用一個詞形容東京”“壓抑”
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