在反烏托邦電影《她》中，其所描繪的是人工智能盛行的未來圖景；其中有這樣一段獨白——“現(xiàn)在，任何一段感情都可以被抽象成一欄程序，愛情是這樣，親情也是這樣?！钡拇_，在如今這個被數(shù)字化了的時代，不論親情、愛情，甚至是人們的思考方式，全都被悲哀地單調(diào)化、概念化、機械化。不知何時，人工的智能，心猿意馬，發(fā)展成智能的“人工”。
誠然如此，但“數(shù)字化”錯了嗎？我看答案是否定的。“數(shù)字化”的時代格局并沒有錯； 倘若將時空往后延展一百年

初中時候我寫過一篇日記，描述了我一天的日常生活，結(jié)尾是上帝與手下的對話，大致上是說我們設(shè)計這個世界觀察冉某的生活真挺有意思的。作為一個隨處可見的故作深沉的初中生，我還在最后加了很裝逼的話例如“我們都是上帝的羔羊”啥的。我記得當(dāng)時的語文老師很好，看了我這篇日記也沒說什么，其實當(dāng)時我已經(jīng)病態(tài)到了認(rèn)定她看過之后一準(zhǔn)會把我敲暈然后帶到上帝那匯報：“老板，這家伙已經(jīng)看穿了。”想想那時的我的確符合妄想癥的所有特征。
現(xiàn)在分析一下，也許那時正是因為我的自我意識太強烈，而生活過于模式化

1. 每個人的人生都已經(jīng)被設(shè)定
被父母，被政府，被體制，被文化，被媒體。
這是擺脫不了的命運啊。
雖然電影給的是美好的答案，楚門可以最終逃離這種”設(shè)定“找到外面的世界，但出去以后他的想法會不會有改變，外面的世界真的就那么好嗎？這一點其實我是持保留態(tài)度的。
2. 楚門的世界是他出生成長的所在
對楚門而言，那是個小小的海島。像極了美國隨便一個小鎮(zhèn)大農(nóng)村。
對我而言，是生我養(yǎng)我的上海。別人眼中精致的洋氣的海派的上海，是上海人眼中誰要去外地的上海。是去了洛杉磯都覺得是鄉(xiāng)下的大上海啊

《the TRUMAN Show》是典型的好萊塢商業(yè)片，無疑它屬于娛樂電影的范疇，但透過曲折離奇，荒誕滑稽的故事情節(jié)，這部娛樂電影的主題其實十分嚴(yán)肅，值得玩味。
影片主要人物的個性設(shè)計是嚴(yán)格為闡發(fā)主題服務(wù)的。
編導(dǎo)從一名媒體制作人的概念延伸開去，賦予由Ed Harris飾演的Christof（“the TRUMAN Show”的編導(dǎo)）一角無比的權(quán)威性。他創(chuàng)造了天地，日月星辰和“世間”萬物；同時他“高高地坐在大圓球上”，5000個攝影器使他足不出戶就可以無所不知，無所不在；現(xiàn)代高科技則賦予他無所不能的魔力：輕按一下按鈕，就把黑夜變成白天，就能興風(fēng)作浪，發(fā)起閃電雷鳴。
Christof一角實際上反映了人心靈深處對未知的事物，對大自然，對自身未知的“命運”的莫可名狀的敬畏。未來總是無法預(yù)測，災(zāi)難總也避不開，厄運總是緊緊地纏繞著自己......面臨危難和迷茫之際，人們會本能地把求助的眼光投向“Christof”一類的事物，希望能得到救助。另一角度，Christof對Truman以及世間萬物都有真摯和深層的愛

看這片子時，極為震驚。
有一段時間，我都覺得自己的生活也可能被人觀看。后來也看了幾個類似的片子，人被強行洗腦，穿越到什么社會，其實只是被人觀察，被人演出。
莊生曉夢迷蝴蝶，人生到底是自己看到的樣子，還是另有其他的形狀。我們到底是自由的，還是以為自由的。
這片子，簡直讓人驚恐。

《楚門的世界》創(chuàng)作者與旁觀者的傲慢
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-1519.html