片子仿佛是用一張張紀(jì)實(shí)相片拼成，我喜歡它的構(gòu)圖和顏色?？赐旰螅杏X到導(dǎo)演想表達(dá)很多內(nèi)容，可每一個(gè)主題都沒到位。情節(jié)推進(jìn)得很慢，仿佛要把事情娓娓道出，但最終種族沖突的原因交待不清，主人公內(nèi)心的矛盾刻畫不夠深入。直到影片結(jié)尾，兩位主角身中子彈，一位選擇了自盡，卻未能引起我心靈的沖擊。因?yàn)橐磺性缭陬A(yù)料之中。

“如果你沒法阻止戰(zhàn)爭(zhēng)，那你就把戰(zhàn)爭(zhēng)的真相告訴世界”，這就是戰(zhàn)地記者永遠(yuǎn)的格言。
這是部講訴戰(zhàn)地?cái)z影師的電影，哪里有戰(zhàn)爭(zhēng)，哪里有危險(xiǎn)，哪里就有他們的身影。危險(xiǎn)如影隨形，主人公們也無一例外，或死或傷，或留下永久心理創(chuàng)傷。面對(duì)犯罪，攝影師應(yīng)當(dāng)上前制止，還是僅僅作一名旁觀者忠實(shí)記錄，永遠(yuǎn)是社會(huì)對(duì)他們的質(zhì)疑。
好比那張著名的照片，一蘇丹女童即將餓斃跪倒在地，而兀鷹正在后方虎視眈眈地等待著她的死亡，骨瘦如柴的小孩即將成為它的食物。凱文?卡特的這張《饑餓的蘇丹》，1994年4月獲普利策“特寫性新聞攝影”獎(jiǎng)，面對(duì)榮譽(yù)，拍攝者卻陷入記錄者與拯救者的道德困境，更糟的是媒介放大該照片內(nèi)容，并指責(zé)其踩在小女孩尸體上獲獎(jiǎng)。無法自拔的他，3個(gè)月后選擇了自殺。
這是優(yōu)秀的電影，不僅是令人思考的爭(zhēng)議，緊張激烈的劇情，和那些偉大的作品，還有那些人遭遇，人性的關(guān)懷。我喜歡這些人，無論堅(jiān)強(qiáng)或是脆弱，這些舉著相機(jī)穿梭在危險(xiǎn)世界的男人是最帥的，因?yàn)樗麄儾粏问前雅恼湛闯墒枪ぷ?，那是他們的事業(yè)，是他們的理想。而做一名戰(zhàn)地?cái)z影師

真實(shí)的歷史要比影片本身好看且震撼的多。
根據(jù)當(dāng)年憑借《沙巴拉拉之死》獲得普利策新聞獎(jiǎng)的年輕的戰(zhàn)地?cái)z影師的回憶錄改編。
<圖片1>上世紀(jì)90年代初，4名戰(zhàn)地記者勇敢地深入暴虐的南非，用手中的鏡頭記錄特殊的歷史時(shí)期。曾轟動(dòng)世界的《紐約時(shí)報(bào)》著名新聞圖片《饑餓的蘇丹（The Starving Sudan）》正是出自其中一人凱文之手。<圖片2>帥帥的泰勒·克奇賦予了傳奇攝影師凱文·卡特以鮮活盛放的生命力，盡管最終凱文的信念和心跳一同熄滅，能留給世人偉大的傳世之作就是他在人間驕傲地游走一遭的巨大價(jià)值。<圖片3><圖片7>
“這就是我們的工作?？粗麄兯廊ァ！?br>是按動(dòng)快門還是放下相機(jī)。凱文因沒能救助瀕死女孩而被輿論裹挾，凱文用心酸和無奈的詰問令世人想通了這個(gè)殘忍的邏輯了嗎。
他們擁有上帝之眼，卻無法擁有上帝之手。1994年7月27日夜里，凱文卡特在車內(nèi)自殺身亡。人們?cè)谒淖簧险业揭粡埣垪l：“真的，真的對(duì)不起大家，生活的痛苦遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了歡樂的程度?！?br>電影拍的真實(shí)殘忍又冷靜孤寂，結(jié)尾原型和演員的對(duì)比

“槍聲俱樂部”2010年度佳片，“真的，真的對(duì)不起大家，生活的痛苦遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了歡樂的程度。”
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