沒人再有耐心讀文字的時代
我想在每個周二晚十點，講一個荒唐的故事，歡迎關(guān)注
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在意大利貝加摩有一個叫比埃羅的青年，他陶醉在象征理想的月光下，卻因沉湎于物質(zhì)生活，為月光所殺。最后，由于他認(rèn)識到自己的錯誤，得到了月光的寬恕，又回到了人間。
這是詩人吉羅的敘事詩《月迷比埃羅》的主要內(nèi)容。
據(jù)說，德彪西《貝加莫組曲》中的第三首《月光》便是受這首敘事詩的影響而作。最后五分鐘健二的琴鍵似乎收攏了這一出鬧劇
據(jù)說黑澤是拍cult 片的高手，當(dāng)初看他多少有些詭譎飄逸的《光明的未來》喜歡到不行，他也知道像《奏鳴曲》這樣的現(xiàn)實題材須得舍棄過于戲劇的成分。一個四口之家，每個家庭成員的生活并行穿插，段落敘述含蓄簡潔。所以失業(yè)的丈夫面帶窘態(tài)剛要提嗓唱歌以謀工作時，即轉(zhuǎn)向下一個場景。要拍生活的片子就得跟生活一樣克制隱忍。
最妙的地方莫過于夫婦在商場相遇，一個作為清潔工洗馬桶時拾到重金，一個作為人質(zhì)放風(fēng)出來買東西。想象不出他們會說什么話，丈夫像見了鬼魅一樣魄散魂飛，妻子再次踩到丈夫自尊的紡錘。
那個綁架脫線了點。是不是可看作是妻子長久擠壓之后的精神逃逸？妻子和劫犯到了海邊，禁不住此情此景徹底崩潰，大發(fā)前方是水還是陸地的胸中壘塊。可是好弱啊。妻子雖是導(dǎo)演重點塑造的人物，我還是比較能接受除了從商場狂奔那段始終沒有真正宣泄痛楚的丈夫。大兒子太單薄，淪為花瓶了，亮點都給小兒子搶去。
為嘛這個片還是差了那么點火候？
正如經(jīng)濟危機震動了人們的日常生活一樣，它也震動著《東京奏鳴曲》這部電影。影片開頭因循常規(guī)，隨著劇情發(fā)展，故事逐漸進(jìn)入一種充斥喜劇、恐怖和崇高等多種元素的氛圍。盡管影片像許多奏鳴曲一樣，有著三個樂章，但是通常意義上的三幕劇結(jié)構(gòu)在此處是不成立的。
影片開始是一個很常見的設(shè)定：一個深陷于各自生活的家庭，其間每個人都疏離彼此。龍平是一位從事管理工作的白領(lǐng)。他的妻子惠則是家庭主婦，專事清理、縫紉和準(zhǔn)備三餐。他的大兒子貴和小兒子健二生活中充滿了不快
天氣劇變預(yù)示情節(jié)沖突，本片的開頭再次驗證了這一點。全片第一句臺詞就是男主人公佐佐木的“狂風(fēng)暴雨啊”，然后他就無奈地迎來了失業(yè)的風(fēng)暴。而當(dāng)他從公司拎著大小包卷鋪蓋走人的時候已是落日溫暖。天氣變化可以如此之快，可惜經(jīng)濟不況是“病去如抽絲”了。
于是佐佐木先生開始了規(guī)律的“佯裝上班”，他那苦大仇深的臉加入了求職所門口的長龍，等來的卻是挫敗。偶遇老友，同是天涯淪落人，偽裝終還是敵不過一盒難吃的救濟便當(dāng)。難吃的豈止便當(dāng)，兩個中年男人的苦笑更是難以下咽。友人費勁心機地在家人面前“演戲”，他女兒的一句“佐佐木先生也很辛苦啊”，大有道破天機之殘忍。面試時被要求捏著筆唱歌，憋屈得緊，“我什么都愿意干，但為什么就是沒有地方接受我們呢？”另一邊，看車回來的妻子卻無意中發(fā)現(xiàn)自己的丈夫正領(lǐng)了救濟便當(dāng)準(zhǔn)備享用。無奈的佐佐木終于抓了個百貨商店保潔員的工作做救命稻草，卻在與妻子偶遇后落荒而逃。其間，插入了極具喜感的打劫一場，說到底，還是讓失業(yè)給逼的。“如果睜開眼，變成個完全不同的自己，那該有多好
“我最近發(fā)覺，自己獨處的時候更冷靜；跟別人呆在一起，我就老是說錯話”這是拿午餐費偷學(xué)鋼琴的小兒子健二對剛離婚的鋼琴老師說的話，聽上去和他的年紀(jì)略顯突兀
原來人生的困境，是不分年紀(jì)的，少年人的發(fā)言，總是不被成年人重視。好比地鐵里偷看色情漫畫的老師，在課堂卻拿出一副正經(jīng)作風(fēng)讓只是幫忙傳遞漫畫的健二罰站，絲毫不理會少年的解釋。好比對家人隱瞞失業(yè)的父親，白天在街上排隊領(lǐng)政府發(fā)的救濟糧，晚上到家依舊裝出一副權(quán)威的家主樣子，表面上說著聽兒子的想法
還是很值得一看的，電影前三分之二部分充滿了哀傷，看得很壓抑，還好結(jié)尾部分是積極的基調(diào)。小人物的真實故事刻畫得很入骨。
【東京奏鳴曲】卑微家庭的生命樂章
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