這不僅僅是一部科幻片了。喬納森·格雷澤的可怕之處，在于借用了外星人的梗，描繪了地球人。斯嘉麗一個(gè)一個(gè)“吃”掉覬覦她美色的男人，并不感到快樂(lè)。她本身并沒(méi)有快樂(lè)這個(gè)感受。雖然電影最后，這個(gè)冷漠的外星人具有了一定的人類情感表現(xiàn)，但她還是在模仿，模仿海邊救人的人類，她用模仿思考著人類的行為模式。模仿來(lái)模仿去，最后這外星人卻死在人類的冷漠之下，這諷刺不諷刺，陰冷不陰冷？
森林里的護(hù)林員，最開始遇到斯嘉麗時(shí)，那溫柔的言語(yǔ)，和斯嘉麗把人騙上車何其相似。最后護(hù)林員反戈一擊，和斯嘉麗吃掉別人一樣。更讓人心寒的，斯嘉麗吃人是有目的的，不管是獲取營(yíng)養(yǎng)，還是獲取信息，她吃人本身，都是目的很強(qiáng)的行為，她在完成一個(gè)任務(wù)。護(hù)林員殺死斯嘉麗，只是因?yàn)榭謶?，或人類?duì)于異類的殺戮本能。
所以，外星人多么牛逼，在人類的野獸意識(shí)，或曰“黑暗叢林”的野獸理論下，也不過(guò)是芻狗。
斯嘉麗在該片中的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，她穿著破毛衣坐公交車的段落，迷人至極。
2016年1月19日

公路片真是一種偉大的創(chuàng)造，不但飛車撞上床單、狗血摻進(jìn)雞湯，全無(wú)違和之感，就連科幻扛上哲思，結(jié)出一朵虛無(wú)主義的精神之花，也照樣能璀璨奪目。
既上了路，總要選擇方向，是漫游還是流浪，還真是個(gè)問(wèn)題。漫游是理性的，漫游者總是揣著滿肚子的糾結(jié)，誓要在路途上印證所學(xué)，還要一嘗多姿多彩的人生況味。而流浪則是感性的，流浪人不斷獻(xiàn)出身體與心靈，在波折詭譎的曲徑通幽處，等待那頓悟時(shí)刻的瞬息華美。
電影《皮囊之下（Under the Skin）》改編自短篇小說(shuō)名家米歇爾·法柏的同名小說(shuō)

這也許算是科幻片，但不恐怖?？赐觌娪埃业瓜肟纯葱≌f(shuō)原著。我覺得蘇格蘭高地的場(chǎng)景描述會(huì)更吸引我。寒冷的空氣，蕭瑟的街區(qū)，空無(wú)一人的大森林。這些風(fēng)景太迷人了，真想去感受一番。
這是一個(gè)不錯(cuò)的故事，電影卻讓人看得想昏睡過(guò)去，幾次暫停看看還有多長(zhǎng)。若不是沖著女神的激情戲，肯定撐不到最后一秒。但如果你是沖著女神激情戲來(lái)看的，那會(huì)更失望。
除了小黑屋里吞噬男人的過(guò)程，背景和音樂(lè)比較特別，其他情節(jié)都很乏味。
很多公路片，紀(jì)錄片，甚至一個(gè)人坐著發(fā)呆的片子，我一般都能入戲?？赡苓@次對(duì)女神期望太高了，思想有點(diǎn)不純粹了。或許換個(gè)女主角還能更入戲一點(diǎn)。
另外，兩個(gè)外星人（或許還有更多）為什么來(lái)到地球？為什么要靠獵殺男人才能存活？目的到底是什么？
總覺得這幾個(gè)問(wèn)題沒(méi)搞清楚，而女神就像個(gè)開著卡車的站街女郎一樣到處搭訕男人，然后殺害，一直反復(fù)，還有另一個(gè)“男”外星人，開著摩托車，來(lái)來(lái)去去，一切顯得好莫名其妙。
影片后半部分只交待了女外星人的精神變化，她想做一個(gè)地球女人，但她沒(méi)辦法融入，最大的障礙是身體

《皮囊之下》2013年，A Sensory Play
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