情緒的高潮，始于露西和艾哈邁德談?wù)撈鹉赣H的未婚夫時情緒崩潰的場景。劇情過半才發(fā)現(xiàn)讓露西敞開心扉的艾哈邁德竟然不是她的生父，而只是母親的前夫之一。一直抱著解開謎團的心情去看法哈蒂的電影結(jié)果當然只有“然并卵”?！兑淮蝿e離》的開放性敘事讓他的電影似乎永遠難以到達結(jié)局。在他那里，電影只是一場戲，并不是解決問題的真諦。真相大白也不是他想要的方向。你可以認為一個把自己的婚姻生活過得一塌糊涂的母親不配得到女兒的理解，也可以把一個丟下病妻和另一個女人同居的男人當做人渣，但似乎道德審判官的艾哈邁德也并沒有落得一身清白，人物一次次陷于兩難的境地就是一次次調(diào)整拼塊的過程，也就是逐漸接近真相的過程，至于西方和伊斯蘭文化沖突徹底淪為一個陷于“口音“和表情的背景。層層剝繭的敘事節(jié)奏像極了《一次別離》，但凌厲準確的情緒痛點謬以千里。我更相信《一次別離》的是法哈蒂半夢之際的囈語，無法復制。或者我們都是貪婪的觀影人，一個簡單的故事喂不飽，如果淡了文化宗教性別種種調(diào)料，就拒絕下咽

我喜歡這電影。
故事本身只是簡單的：不告而辭的伊朗籍丈夫，分居四年后，應(yīng)妻子的要求回到法國辦理離婚手續(xù)的過程。
而期間，由于成人世界感情的復雜性，造成了家庭成員間的混亂，例如，母親MARIE帶著兩個同母異父的女兒（與男主角AHMAD無任何血緣關(guān)系），同時還有新男朋友薩爾原婚姻的兒子。
母親MARIE對舊情末了，又陷于新的感情沼澤，新男友的妻子由于自殺未遂，昏迷于醫(yī)院，剪不斷，理還亂。
電影中，對于這成人世界的感情的錯綜復雜，細細道來，不慌不忙。但我最喜歡的，還是電影中，將活在成人陰影下的孩子們的心理也反映了。
明線，似乎是大女兒露西偷偷與母親新歡原配聯(lián)系，并將他們兩人偷情的郵件寄給對方。在電影中，還隱藏了另一個加了一刀的“兒童“，就是新歡的兒子，大家還記得電影中不斷提到他被割傷的手指嗎？相信，那被弄臟的干洗衣服，就是這孩子想用柔弱的雙手幫助自己與父母走出沼澤，苦想出來的方法。
大女兒的露西的痛苦與折磨，她說出來了。
但這個小不點的呢？他依然站在黑暗的旋渦中。
似乎，躺在醫(yī)院里的昏迷女人才是受害者，但其實

如果沒有《一次離別》，相信《過往》必定不會落選奧斯卡最佳外語片的初選名單。但從另一個角度想，法哈蒂已經(jīng)拍出了經(jīng)典的《一次離別》，那么《過往》是否更勝一籌就不再重要了，畢竟后者也算得上是一部上乘之作。而法哈蒂值得讓人稱贊的，是他對家庭和愛情主題的不拋棄、不放棄。當然還有他一貫高超用心的敘事手法。
劇情上，《過往》基本保持了《一次離別》那樣的無盡抖包袱模式，但是因為《一次離別》在前，所以許多震驚都顯得有些意料之中，會下意識猜到導演一定會把所有人拖下水，慘個遍才算善罷甘休。
整個劇情和人物之間的復雜關(guān)系實在是讓人很凌亂，以至于看完之后我畫了個圖表才差不多理清楚。其實想一想，雖然這幫人鬧來鬧去，好像一會是這個人的錯，一會又是另一個人的錯，但實際上，沒有人真正造成了什么不可挽回的悲劇，即使是變成植物人的薩米爾的妻子，也是因為自己的嫉妒心導致。
阿麥德的出現(xiàn)只不過是事情升級的導火索，而也正是因為他的出現(xiàn)，才揭示了這個家庭中人與人之間對話和互信的缺乏，而也終于在糾纏之中讓所有的真相碎片放在臺面上

母女長的好像啊！小男孩長的好可愛~生活永遠是一個麻煩接著另一個，只會更麻煩，更大，更多，而不是偶像劇里面的一勞永逸，導演的麻煩堆疊合理而且吸引人，就像是馬爾克斯的小說，最簡單的生活堆疊展現(xiàn)出生活本身的無奈和無助，沒有救世主，沒有絕對對錯，任何人都是這樣，沖動的、易怒的、溫和的、倔強的、自以為是的、簡單的生活有著巨大的秘密，女主漂亮。

為過往的選擇負責
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