情緒的高潮，始于露西和艾哈邁德談?wù)撈鹉赣H的未婚夫時情緒崩潰的場景。劇情過半才發(fā)現(xiàn)讓露西敞開心扉的艾哈邁德竟然不是她的生父，而只是母親的前夫之一。一直抱著解開謎團(tuán)的心情去看法哈蒂的電影結(jié)果當(dāng)然只有“然并卵”。《一次別離》的開放性敘事讓他的電影似乎永遠(yuǎn)難以到達(dá)結(jié)局。在他那里，電影只是一場戲，并不是解決問題的真諦。真相大白也不是他想要的方向。你可以認(rèn)為一個把自己的婚姻生活過得一塌糊涂的母親不配得到女兒的理解，也可以把一個丟下病妻和另一個女人同居的男人當(dāng)做人渣，但似乎道德審判官的艾哈邁德也并沒有落得一身清白，人物一次次陷于兩難的境地就是一次次調(diào)整拼塊的過程，也就是逐漸接近真相的過程，至于西方和伊斯蘭文化沖突徹底淪為一個陷于“口音“和表情的背景。層層剝繭的敘事節(jié)奏像極了《一次別離》，但凌厲準(zhǔn)確的情緒痛點謬以千里。我更相信《一次別離》的是法哈蒂半夢之際的囈語，無法復(fù)制。或者我們都是貪婪的觀影人，一個簡單的故事喂不飽，如果淡了文化宗教性別種種調(diào)料，就拒絕下咽
我喜歡這電影。
故事本身只是簡單的：不告而辭的伊朗籍丈夫，分居四年后，應(yīng)妻子的要求回到法國辦理離婚手續(xù)的過程。
而期間，由于成人世界感情的復(fù)雜性，造成了家庭成員間的混亂，例如，母親MARIE帶著兩個同母異父的女兒（與男主角AHMAD無任何血緣關(guān)系），同時還有新男朋友薩爾原婚姻的兒子。
母親MARIE對舊情末了，又陷于新的感情沼澤，新男友的妻子由于自殺未遂，昏迷于醫(yī)院，剪不斷，理還亂。
電影中，對于這成人世界的感情的錯綜復(fù)雜，細(xì)細(xì)道來，不慌不忙。但我最喜歡的，還是電影中，將活在成人陰影下的孩子們的心理也反映了。
明線，似乎是大女兒露西偷偷與母親新歡原配聯(lián)系，并將他們兩人偷情的郵件寄給對方。在電影中，還隱藏了另一個加了一刀的“兒童“，就是新歡的兒子，大家還記得電影中不斷提到他被割傷的手指嗎？相信，那被弄臟的干洗衣服，就是這孩子想用柔弱的雙手幫助自己與父母走出沼澤，苦想出來的方法。
大女兒的露西的痛苦與折磨，她說出來了。
但這個小不點的呢？他依然站在黑暗的旋渦中。
似乎，躺在醫(yī)院里的昏迷女人才是受害者，但其實
如果沒有《一次離別》，相信《過往》必定不會落選奧斯卡最佳外語片的初選名單。但從另一個角度想，法哈蒂已經(jīng)拍出了經(jīng)典的《一次離別》，那么《過往》是否更勝一籌就不再重要了，畢竟后者也算得上是一部上乘之作。而法哈蒂值得讓人稱贊的，是他對家庭和愛情主題的不拋棄、不放棄。當(dāng)然還有他一貫高超用心的敘事手法。
劇情上，《過往》基本保持了《一次離別》那樣的無盡抖包袱模式，但是因為《一次離別》在前，所以許多震驚都顯得有些意料之中，會下意識猜到導(dǎo)演一定會把所有人拖下水，慘個遍才算善罷甘休。
整個劇情和人物之間的復(fù)雜關(guān)系實在是讓人很凌亂，以至于看完之后我畫了個圖表才差不多理清楚。其實想一想，雖然這幫人鬧來鬧去，好像一會是這個人的錯，一會又是另一個人的錯，但實際上，沒有人真正造成了什么不可挽回的悲劇，即使是變成植物人的薩米爾的妻子，也是因為自己的嫉妒心導(dǎo)致。
阿麥德的出現(xiàn)只不過是事情升級的導(dǎo)火索，而也正是因為他的出現(xiàn)，才揭示了這個家庭中人與人之間對話和互信的缺乏，而也終于在糾纏之中讓所有的真相碎片放在臺面上
母女長的好像啊！小男孩長的好可愛~生活永遠(yuǎn)是一個麻煩接著另一個，只會更麻煩，更大，更多，而不是偶像劇里面的一勞永逸，導(dǎo)演的麻煩堆疊合理而且吸引人，就像是馬爾克斯的小說，最簡單的生活堆疊展現(xiàn)出生活本身的無奈和無助，沒有救世主，沒有絕對對錯，任何人都是這樣，沖動的、易怒的、溫和的、倔強的、自以為是的、簡單的生活有著巨大的秘密，女主漂亮。
為過往的選擇負(fù)責(zé)
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