摘要：
很顯然，《漫游》是一部反常規(guī)的作品。一個平均水平的觀眾應(yīng)該很難“看懂”（理解導(dǎo)演想要傳達(dá)的東西）?？雌瑹o數(shù)遍之后，我認(rèn)為欣賞難度主要體現(xiàn)在兩個方面：一是晦澀的劇情，二是“支離破碎”的敘事結(jié)構(gòu)，三是兒童思維與成人思維的差異。下文將從這幾個方面闡述我的見解，希望（上映后）能讓某些剛走出電影院掏出豆瓣評分的人再買一張票。
情節(jié)：
二零零九年的夏天，媽媽（彩琴）、爸爸和放暑假在家的女兒李森林在悶熱的天氣中打發(fā)著時間。這天森林剛剛起床，發(fā)現(xiàn)爸爸球賽看了一半就離開了家
首先表達(dá)對青年電影導(dǎo)演的尊敬。成本不到兩萬能拍出這樣完成度的作品。傳統(tǒng)的電影世界多數(shù)以成人視角進(jìn)行，而從小女孩寫的作文視角去描述，表達(dá)了童年的世界很純真，也更富有想象力。本片是由真實(shí)故事改編，也是對導(dǎo)演童年回憶的一種重新建構(gòu)。原始的劇本很短，導(dǎo)演也是邊拍邊創(chuàng)作，讓影片細(xì)節(jié)更豐富，構(gòu)思成這差不多百分鐘的影片。
這部電影拍攝于2016年8月，定位應(yīng)該是實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的影片，導(dǎo)演的主要關(guān)注點(diǎn)也是在影像、在時空的邏輯構(gòu)建上，在敘事方面勉強(qiáng)可以算是及格
導(dǎo)筒專訪《漫游》導(dǎo)演祝新
杭州可能一直不是以省會而是一座旅游城市被大多數(shù)人銘記。這座古老的城市近幾年涌現(xiàn)了許多年輕的影像創(chuàng)作者，他們試圖梳理、紀(jì)錄自己與這座快速發(fā)展的城市之間的脈絡(luò)。
《漫游》是年輕導(dǎo)演祝新花兩萬元的成本在杭州拍攝的處女長片，入選了張獻(xiàn)民在2017年度「十薦」。在2018年獲第23屆釜山國際電影節(jié)新浪潮獎提名，2019年入圍第69屆柏林電影節(jié)論壇單元。
張獻(xiàn)民在2017年度「十薦」中寫道：“這次新作者的十薦中我選擇了幾個我無法看透的作品。這就是其中一個
跟陳翠梅早期短片的影像風(fēng)格很像，沒啥美術(shù)，畫面平。不怎么用大長焦，攝影機(jī)經(jīng)常放得比較近。人物也不怎么做美術(shù)，服裝妝容都沒有，就擺脫了很多所謂“電影感”束縛。而且有種奇怪的銳，有些鏡頭感覺都像手機(jī)拍的。演員也都長得不“電影感”，表演也有點(diǎn)僵。感覺是我看過最像陳翠梅的電影。
多個關(guān)系不明的時空交叉。以秋秋阿姨來女孩森林家里住，爸爸去出差為現(xiàn)實(shí)主線，不斷交叉一些別的線。阿姨的丈夫小波和森林的爸爸是同一個人演（這個看Credit發(fā)現(xiàn)好像不是），女孩是紅旗又是紅旗
1958—1959年期間于法國問世的一系列影片——克洛德·夏布羅爾的頭兩部影片在商業(yè)網(wǎng)公映（1958年2月2日，《漂亮的塞爾吉》公映，1959年3月11日，《表兄弟》公映），以及特呂弗的《四百擊》（1959）和阿侖·雷乃的《廣島之戀》（1959），標(biāo)志著“新浪潮電影”的開始。但回顧這一概念的誕生，另一條并行不悖的路線來自當(dāng)時的新聞報刊。正如特呂弗所說，“‘新浪潮’既不是一場運(yùn)動，也不是一個學(xué)派，又不是一個集團(tuán)，它只是一定的量，是報界創(chuàng)造出來的統(tǒng)稱，為的是把兩年來崛起于本行業(yè)中的五十余名新手統(tǒng)歸一類
【漫游】糟糕的劇情片 導(dǎo)筒× 導(dǎo)演 祝新：杭州，中國電影的新藏寶地
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