巴黎圣母院，專門看了最早的一版，因為我最近看那個時期偉大的女演員傳記，其中意大利篇，吉娜·勞洛勃麗吉達和索菲亞·羅蘭是最杰出的代表。
影片以丑陋的敲鐘人和美麗的吉普賽女郎為主線，揭露了道貌岸然的所謂上流人物的丑陋內(nèi)心，和身份低賤的底層人民的善良內(nèi)心形成的故事沖突，展現(xiàn)了所謂上層人士人性的殘酷和弱者的無奈，永遠都有現(xiàn)實的意義。
最后的鏡頭，當人們想把美麗的吉普賽女郎和丑陋的敲鐘人分開的時候，他們兩人化成了塵土飛揚。這個鏡頭印象太深刻了。

如果說雨果干了什么好事的話，那么其中之一當有創(chuàng)作出了艾絲美拉達。而讓·德蘭諾伊的同名電影《巴黎圣母院》也更是讓這個完美的吉普賽舞女鮮活的呈現(xiàn)在了人們的眼前——包括我。
我已經(jīng)記不清那個姑娘第一次在我眼前輕舞翩翩的具體時間了，但是我很同意一位豆瓣網(wǎng)友的一句感慨“那個吉普賽女郎太完美了，我初高中階段心目中的女神啊～”。對，就是那時。我百無聊賴的換著電視頻道，不經(jīng)意的轉(zhuǎn)到了CCTV6。我不能確定是不是艾絲美拉達那高聳的胸脯吸引力我的目光，但是顯然，我被吸引了。我老老實實的看了下去，就像在場的所有人都被那團紅色吸引一樣?；蛟S我根本就該承認，當時我就是被她那美麗的胸脯吸引了。因為看完之后，我對于心靈美沒有絲毫的感悟，只有那跳躍的紅色不停的在我眼前重播。原諒他吧，他只是一個處于青春期的孩子，就像那個黑夜主教，羞于談及女人更別說女人那美麗的胸脯。還好他沒有信仰，只有膽怯。你可以猜得到，當時家里沒有人，要不他絕對不會那么毫無顧忌的盯著艾絲美拉達看。他沒有看懂電影講了點什么，沒有記住一句臺詞

跟導(dǎo)演真是很不合拍，總是要刪改我鐘意的人物細節(jié)。
艾絲美拉達被莫名詮釋出一股風塵味……明明簡單善良還恪守貞潔——雖然是個所托非人的顏控花癡——愛上弗比斯之后則全然癡情智商為負，知道沒有結(jié)果也愿意成為他不見光的情婦，在愛情這件事上天真固執(zhí)又愚蠢，致死都在寄望于弗比斯，導(dǎo)演就是不拍。
卡西莫多跟副主教之間幾乎被抹平了，甚至還會向艾絲美拉達解釋推諉綁架事件……他不要太熱愛他的養(yǎng)父??！他在鐘樓制止副主教對艾絲美拉達的侵犯之后，下跪懇求，如果副主教要對艾絲美拉達做什么就先殺了他

1831年3月，雨果完成了他的小說《巴黎圣母院》，他在序言中說他寫本書的目的，是因為在參觀巴黎圣母院時曾經(jīng)看到鐘樓陰暗角落里有個手刻的字“ANARKH”，引致他一直在想，這苦難的靈魂是誰，非把這罪惡的烙印，或者說災(zāi)難的烙印留在這古老教堂的額頭上不可，否則就不肯離開這塵世。然而后來這一行字竟然在粉刷和刮磨后，沒了蹤影。
在他重版這部小說時，補充了三章，其中兩章是關(guān)于藝術(shù)和歷史的討論，作者把初版時遺失的這三章加回去的主要意圖就是希望不管將來的建筑藝術(shù)如何，請首先保護好現(xiàn)存的古跡吧

曾在一部電視中聽過這樣的“名言”：“真情千斤抵不過胸肉四兩”，除了卡西莫多可能透過現(xiàn)象看到本質(zhì)——那美麗圣潔的靈魂外，其他各位雄性動物包括劇情的或者看電視的，大都只注意到了這個問題。此外，談到吉普賽女人的野性美，總感覺要露一點胸部才算。有一點不太滿意，演員對于書中的年齡來說好像年紀大了些，書中好像是16、17歲，女演員看著有二十多了，有點熟過了的感覺，不過那一身紅裙確實很稱身材。順便說下，這個人物關(guān)系結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代電視劇中非常老套的說，原來雨果是始祖啊。三男一女啊，女愛小白臉，小白臉有未婚妻，女被一陰郁成熟男暗戀，同時還有一條件較差之憨厚男守護，按照現(xiàn)在編導(dǎo)的歡喜大結(jié)局的常用做法，不是被成熟男打動，就是最終發(fā)現(xiàn)憨厚男的好。但還是雨果實在，其實女人一根筋的時候，就看到小白臉，就像最后的艾絲美萊達。

一開始一直感覺節(jié)奏太拖沓，敘事不夠連貫。到了卡西莫多撞鐘的場景完全被震撼了：“今天的鐘聲是你一個人的音樂！”這是愛情的頌歌！愛一個人到愿為之付出一切，做所有人眼中的瘋子怪物，何等的浪漫、灑脫、無愿無悔！又想到了《呼嘯山莊》里凱瑟琳的話：“你就是一刻不停地愛上八十年，也抵不上我對他一天的愛！”人生有此一瞬，勝于枉活十年。

《巴黎圣母院》——愛斯米蘭達，你是卡西莫多人生里唯一的光
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