01:08:42~01:10:02 酒店電梯及電話亭 戲 逃走的jano醫(yī)生在電梯中，一直有男性聲音在喊他，由于穿過電梯井聽到的效果，像穿過靈魂的追喊。電梯中的老奶奶也告訴鏡中的jano醫(yī)生，他們在喊你，她不該認(rèn)識她，所以一切就更詭異了。當(dāng)出電梯后，發(fā)現(xiàn)是男服務(wù)員在喊他接電話，他來到電話亭，把自己半藏起來，攝影機(jī)只拍到他露出的很小一個側(cè)面，當(dāng)走樓梯上來還穿著浴袍和游泳衣的amalia的哼歌聲之后，jano把自己藏得更好了，這時攝影機(jī)更是用一個半切頭的鏡頭示人（意表躲藏），當(dāng)攝影機(jī)給amalia鏡頭時

由于第一場戲我已經(jīng)拉過了，就不細(xì)說了。
最后我們以歌德評價結(jié)尾：開頭是這樣的華麗莊嚴(yán)，使人可以想象到一大群顯要人物沿著長長的樓梯魚貫而下。G弦上的詠嘆調(diào)就如永恒的和諧自身的對話，就如同上帝創(chuàng)造世界之前，思想在心中的流動。就好像沒有了耳、更沒有了眼、沒有了其他感官，而且我不需要用它們，因為我的內(nèi)心這有一股律動，源源而出。

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前面我在拉《她來找我 she came to me》已經(jīng)討論過導(dǎo)演及編劇的選擇畫幅的問題。
把結(jié)論寫在前面，以防大多數(shù)人沒有耐心讀完。
馬特爾摒棄了攝影機(jī)的推拉搖移及轉(zhuǎn)場的技巧，為何？咱們的主人公都深處“沼澤”中，不能自拔，左邊也是沼澤的一部分，右邊還是沼澤，他（她）們根本走不出去，鏡框本身就是一個大沼澤，大缸子，他們怎么走得出去？第一遍看時，我甚至都很難分別哪里從酒店轉(zhuǎn)到家里了，好像自己也陷入沼澤一般的感覺…

《圣女》拉片筆記（六）
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