第一次看，以為電影結(jié)尾姨媽離開上海到蕭條的東北和前夫女兒生活是對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)；第二次看，在寒冷的冬天守著鞋攤的姨媽非常坦然，現(xiàn)實(shí)是嚴(yán)酷的，但是踏實(shí)的，她不用懷著內(nèi)疚生活。旁邊人收音機(jī)里傳來(lái)的京劇唱段也許會(huì)掀起姨媽心中對(duì)過去“精致生活”的微瀾，但她已經(jīng)不去回首。
姨媽以“上海老公寓女人”的身份出場(chǎng)，有上海女人的才干、驕傲和斤斤計(jì)較，并不讓人喜愛。直到周潤(rùn)發(fā)飾演的中年“克朗”出現(xiàn)，姨媽的形象才鮮活起來(lái)。愛情中的女人是美的，那一幕半老女人扮演二八少女嬌嗔的戲中戲一點(diǎn)不萎瑣，讓人大贊高娃的演技。
可惜好景不長(zhǎng)，“克朗”的騙錢真面目逐漸暴露，讓姨媽獨(dú)自承擔(dān)“老年戀愛”失敗之后的苦果，她生活的美好幻影破滅，誰(shuí)又能說(shuō)不是一種清醒。
上網(wǎng)查資料：后現(xiàn)代主義主張一切都是凌亂的，沒有中心。一切都無(wú)所謂真假、善惡、美丑、光明與黑暗、進(jìn)步與落后之別，便不需要價(jià)值判斷，而只有一種存在意義。
這個(gè)詞用來(lái)形容中國(guó)的現(xiàn)狀恰當(dāng)極了。從一種混沌中進(jìn)入一種顛狂狀態(tài)，又難掩心中的惶惑。沒有了美丑，只是一種存在。

姨媽，善良、無(wú)能。來(lái)例假了還游泳？對(duì)殺魚的弄臟地立即告城管，對(duì)反復(fù)騙自己的男人，是一點(diǎn)辦法也沒有。
飛飛，自強(qiáng)，有責(zé)任感。遇到混混會(huì)主動(dòng)出擊保護(hù)自己，怪姥姥沒照顧好自己燙傷了臉，但還是在照顧她。
一老一少很好的對(duì)比。
飛飛看似不孝順，吹著口哨作弄姥姥，剪著很扎眼的發(fā)型，敢見陌生網(wǎng)友，但她贏得了對(duì)方真摯的善意。（為了她動(dòng)腦靜騙姨媽錢，只為去整容治好她的臉。）
姨媽看似熱心腸、高學(xué)歷、有情趣，但實(shí)際生活過得一團(tuán)糟，日子也過得拮據(jù)，連家電都舍不得開，外甥來(lái)玩還要來(lái)AA電費(fèi)

我一直以來(lái)都刻意避免去看那種還原市井小民底層生活的電影，因?yàn)槟抢锩娴纳钐D難也太現(xiàn)實(shí)。
這類電影與悲情浪漫英雄主義的大片截然不同，大片里面的生離死別悲歡離合恩怨情仇離我們太過遙遠(yuǎn)，這種令我們常為之惆悵百轉(zhuǎn)的情節(jié)日后大多成就經(jīng)典，太過坎坷的經(jīng)歷，再借助坎普的語(yǔ)言、坎普的行為、坎普的拍攝手法總讓觀眾們唏噓落淚。我們熱愛的就是這種擁有著遙遠(yuǎn)距離感的震撼，和那份永不磨滅的刻骨銘心。
而那種刻畫小市民人生百態(tài)的電影，往往擁有太過真實(shí)的生活場(chǎng)景、似曾相識(shí)的對(duì)白……我們每個(gè)人生活中觸手可及的環(huán)境在這種電影里比比皆是。觀眾常常會(huì)自發(fā)的產(chǎn)生一種代入感，在這類電影的映射下看到一個(gè)酸澀平淡生活中的真實(shí)的自己，如果看得多了，就會(huì)和《殺手萊昂》里那個(gè)小娜塔麗·波曼一樣心灰意冷并質(zhì)問：生活永遠(yuǎn)如此艱辛？
而《姨媽的后現(xiàn)代生活》就是這樣一部電影。小喜小悲充斥在兩個(gè)小時(shí)里，卻同樣讓我感嘆底層人物的悲哀與無(wú)奈！
在這部電影里，生于斯長(zhǎng)于斯的上海姨媽讀過大學(xué)，操一口正宗高雅的英式英語(yǔ)發(fā)音，癡迷京劇與國(guó)畫，內(nèi)心追逐富有情…

看了去年某個(gè)頒獎(jiǎng)禮中播放的趙薇短短幾十秒的對(duì)白，就決定要看這部片子。好奇許鞍華把趙薇搞成這個(gè)樣子，那么整部電影又會(huì)是什么樣子。
不巧選在三月八號(hào)去看，放映廳里坐滿了拿贈(zèng)票的大姨大媽，她們看到片頭的演員名單里有周潤(rùn)發(fā)還會(huì)很開心。
發(fā)哥終究還是發(fā)哥。
雖然發(fā)福了一點(diǎn)，但亂頭粗服，不掩國(guó)色。披著破舊的風(fēng)衣，轉(zhuǎn)身的背影依舊瀟灑如許文強(qiáng)；在姨媽樓下等待的身影，那個(gè)如冬日陽(yáng)光般溫暖的笑容，仿佛還是那個(gè)多年前在碼頭等待白流蘇的范柳原。一直覺得發(fā)哥最攝人心魄的調(diào)子不是不羈，而是溫情。
許鞍華終究還是許鞍華。
先有印象的不是她的電影而是她本人，極短的頭發(fā)，國(guó)字臉，性別模糊的五官，不辨男女的打扮。后來(lái)看過她的作品后才發(fā)現(xiàn)，這絕對(duì)是個(gè)很女人的女人。她擅長(zhǎng)用一切細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)女人的孤寂，落寞，惶恐以及其他；她了解女人會(huì)為什么樣的男人迷惑，所以在她的電影里范柳原少了狡黠輕浮，多了深情款款。她的電影總是在生活化中透著看破世情的蒼涼。
上海終究還是上海。
從十里洋場(chǎng)到如今的大上海，這座華麗和破…

很少見到能夠把這么沉重的題材說(shuō)得那么輕松得電影了.近80分鐘的時(shí)間里影片都處于一種輕快的節(jié)奏下,可是每個(gè)人都能夠感受到那種隱藏在輕快之中的個(gè)人對(duì)于生活而言的掙扎.當(dāng)然,姨媽回到東北之后,整個(gè)片子也就徹底的陷入了沉重而艱辛的氛圍里了.
姨媽的"后現(xiàn)代"在于她與這個(gè)時(shí)代人們的價(jià)值觀格格不入,雖然她并沒有顛覆人們?nèi)缃竦膬r(jià)值觀,但是我們能夠從姨媽的身上,看到那種人類一直以來(lái)的善良,對(duì)生命的尊重,真誠(chéng),還有人生而渴望的對(duì)愛的渴求.當(dāng)然姨媽不是高大全,她也有人類一直以來(lái)的罪惡,自私,對(duì)自身欲望的滿足.可是,這并不妨礙我們對(duì)姨媽的解析,因?yàn)橹黝}是在于姨媽的"后現(xiàn)代生活",也就是她與當(dāng)今人們的價(jià)值觀格格不入的地方.
姨媽是一個(gè)知識(shí)分子,相對(duì)她的年齡而言,她還算得上高級(jí)知識(shí)分子,但是她的生活并不如意,種種原因?qū)е铝怂?下嫁"給了一個(gè)東北的"大老粗"工人,生下了一個(gè)女兒.當(dāng)她有了機(jī)會(huì)可以回到她的老家上海,她便頭也不回的走上了往上海的路.
就這樣看來(lái),姨媽不是一個(gè)好妻子,更不是一個(gè)好母親.好好的一個(gè)家庭破裂,她要付上主要責(zé)任.我們可以稱之為姨…

【姨媽的后現(xiàn)代生活】后現(xiàn)代的月光
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