《悔悟》電影劇本
文/〔蘇〕納娜·熱阿涅莉茲艾、欽吉斯·阿布拉澤、列瓦茲·克維謝拉瓦
譯/戴光晰
編者按：《悔悟》是蘇聯(lián)著名編導(dǎo)欽吉斯·阿布拉澤的三部曲（《哀求》、《愿望樹》和《悔悟》）的第三部。影片于1984年在格魯吉亞電影制片廠攝制完成，1987年初才在莫斯科舉行首映式?！痘谖颉吩谔K聯(lián)國(guó)內(nèi)外引起強(qiáng)烈反響。今年5月，它在第40屆法國(guó)戛納電影節(jié)占獲得三項(xiàng)獎(jiǎng)：評(píng)委會(huì)特別大獎(jiǎng)、國(guó)際評(píng)論獎(jiǎng)和聯(lián)合教會(huì)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。阿布拉澤說，他的這部影片并不僅僅涉及某一個(gè)具體的人，或者僅僅涉及30年代，影片的意義更為廣泛和深刻。這是一部關(guān)于暴力，關(guān)于對(duì)暴力的憎惡的影片。拍攝此片時(shí)，阿布拉澤竭力追求一種“變幻不定”的風(fēng)格。事實(shí)上，《悔懌》的象征主義和超現(xiàn)實(shí)主義，長(zhǎng)期以來就是阿布拉澤獨(dú)特的電影風(fēng)格。他說他天生不會(huì)拍散文電影，他的電影都是詩(shī)的、浪漫的、充滿迷人的魅力的。他還說：“我希望這部影片將會(huì)起到積極的作用?！爆F(xiàn)將這部受到蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)外關(guān)注的影片《悔悟》的文學(xué)劇本譯介給廣大讀者，供研究參考。
省城的一個(gè)古老的角落
有的時(shí)候偏見會(huì)給自己帶來一些損失。比如對(duì)前蘇聯(lián)電影，我們一貫只認(rèn)為優(yōu)秀的就是俄聯(lián)邦那幾個(gè)大導(dǎo)演大制片廠的作品，實(shí)際上一些小的加盟共和國(guó)也有優(yōu)秀的電影，比如斯大林的故鄉(xiāng)格魯吉亞。之前對(duì)格魯吉亞電影的認(rèn)識(shí)，只有那部如詩(shī)如畫、童趣盎然卻被同看的女生指責(zé)為黃片的“２７個(gè)遺失的吻”，那次的印象已經(jīng)非常之好?？吹竭@部“悔恨”是在一年前，由于對(duì)政治題材的一貫興趣和對(duì)中盛品牌的相信，使我沒多想就買下這部。然后就是壓箱底，直到一年后我想寫政治題材電影了，才記得翻出來看看，這一看——可就不得了——我被徹徹底底地shock了。
之前看過政治題材有不少，最愛的斯通，優(yōu)質(zhì)派的加夫拉斯，還有一些或商業(yè)或邊緣的政治題材，但這部絕對(duì)不一樣。幾乎所有的政治題材電影都不忘記將自己要寫的政治事件突出突出再突出，甚至有以此討巧的嫌疑，看到“悔恨”拿了康城的評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)我也有這樣的預(yù)判，不想完全錯(cuò)了，但看到最后，發(fā)現(xiàn)政治完全是個(gè)幌子或者說吸引人的噱頭，影片核心還是宗教人道主義關(guān)懷下的人性本身。
1986年秋天，戈?duì)柊蛦谭蛟趯彶殡娪啊痘谖颉分?，?duì)前去訪問的三位意共人士吐露過這樣的秘密：該片有好幾個(gè)場(chǎng)面他是強(qiáng)忍著淚水看的。他說，片中的一個(gè)情節(jié)——秘密警察敲一位無辜音樂家的門，要在沒有任何正當(dāng)理由的情況下把他投入監(jiān)獄－使他回憶起祖母講過的關(guān)于他祖父被捕的那天晚上的故事。后來戈?duì)柊蛦谭蛴謱?duì)他的助手說：“一定多制作些拷貝，使全國(guó)每一個(gè)人都能看上這部電影。”這是第一部不留情面地揭露斯大林恐怖統(tǒng)治的影片。
阿布拉澤的格魯吉亞三部曲的第三部，前兩部分別為《祈禱》、《愿望樹》。三部曲貫穿了相同的主題——格魯吉亞傳統(tǒng)的毀滅?！镀矶\》是因?yàn)槊褡宄鸷?，《愿望樹》是因?yàn)榉饨▽Ｖ?，《懺悔》是因?yàn)楠?dú)裁統(tǒng)治。
影片已經(jīng)脫離了詩(shī)電影的范疇，有完整的故事結(jié)構(gòu)，有強(qiáng)烈的戲劇沖突。但仍有許多情節(jié)采用了詩(shī)電影的處理手法，比如桑德羅被審判是在美麗的野外，被處刑時(shí)如同耶穌受難。因?yàn)樗麄儽揪褪菬o辜者，不應(yīng)該被施加不公正的審判和刑罰。在詩(shī)電影中，完全不受時(shí)間和空間的約束。
當(dāng)信誓旦旦的宣言化為魔鬼的咒語、赤色心靈的外表無法掩蓋腐朽的本質(zhì)，我們還能靠什么來維系人類最不應(yīng)退化掉的道德？在《悔悟》的尾聲，阿布拉澤似乎給出了一個(gè)簡(jiǎn)潔的答案，難道這就是社會(huì)進(jìn)化帶給我們的啟示？
其實(shí)，影片并沒有因?yàn)轭}材的沉重而顯得步履艱難，相反卻自始至終的暢然而魔幻。仇恨、憤懣和撕心裂肺的痛苦被描抹得如此自然——尸體出棺時(shí)沒有驚恐，親人離散時(shí)稍許傷感，甚至連青春少年的毀滅也只是一絲淡淡的哀怨。
借用已經(jīng)并不時(shí)尚的描述，阿布拉澤向我們展示的是一幅“超現(xiàn)實(shí)”的靈魂圖景，然而其中的“超”字，卻蘊(yùn)涵著雙重含義：超脫與超級(jí)。前者的語義不言自明，而第二種解釋恰恰巧合了時(shí)下流行詞語的意義。難道不是嗎？整部作品中隨處流露出虛幻場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)的融合——市長(zhǎng)和他的幫兇在畫家全家面前小丑般的偽善、警察們的全副鎧甲、市長(zhǎng)不散陰魂的嘴臉……而這些，反而讓我們感到的是一個(gè)更加真實(shí)的世界。
影片中的一些場(chǎng)景精彩異常。當(dāng)留著標(biāo)志性小胡子的市長(zhǎng)出現(xiàn)在公眾面前講演時(shí)，無法不讓人聯(lián)想到那位大獨(dú)裁者的形象
“懺悔”1984年度佳片，當(dāng)斯通遇到塔爾可夫斯基
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-42186.html
