對紀錄片懂很少，僅僅是補充一些資料。
“真實電影”和“直接電影”的區(qū)別。
“直接電影”假裝攝像機的存在不會影響被拍攝者，而他們拍到的即是真實；“真實電影”則承認攝像機的存在一定會影響被拍攝者，因此他們要利用這項缺點，希望用挑撥的方式，讓被拍攝者在人為環(huán)境中顯露出表象底下的真實。
“直接電影”采用的是不介入，甚至是“隱性的攝影機”的立場；“真實電影”則是用參與的攝影機的觀念去拍攝。
“直接電影”的制作者是不介入的旁觀者；“真實電影”的制作者不但介入，而且更用挑撥的方式促成事件的發(fā)生。
“直接電影”是去捕捉（發(fā)現(xiàn)）已經發(fā)生的事實；“真實電影”則是制造一個環(huán)境使?jié)摬氐恼鎸嵄砺冻鰜怼?
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“真實電影”存在一個可能的缺失，就是過于介入私人的生活，可能在道德上會產生不良的后果。

引用資料自埃里克.巴爾諾所著《紀錄片：非虛構電影史》以及臺灣學者李道明所撰文章《紀錄與真實：對過去就是年來紀錄片美學的回顧》

繼《東》后，第二部我看賈樟柯的紀錄片，也是賈樟柯藝術傢三部曲的第二部。
賈樟柯拍的紀錄片已經超出紀錄片傳統(tǒng)意義上的範疇。除了一些因尊重被拍攝者馬可的原話記錄以外，多處地方出現(xiàn)劇情片才有的故意擺拍，如最後一段在山西汾陽拍的礦工鏡頭。
紀錄片原來只是拍中國服裝設計師馬可小姐，後來是因爲賈樟柯跟馬可聊天中得到啓發(fā)，於是才出現(xiàn)三段不同關於時裝的紀錄片，中間通過特定的橋段連貫起來。
第一段是拍廣州一服裝工廠流水綫上日夜加班的女工們，鏡頭從遠到近地拍出女工們的認真投入，無論體態(tài)和感覺都拍出女工特有的魅力。
第二段是紀錄片的主角馬可在十年自創(chuàng)牌子“例外”成功后，反思商業(yè)上的“成功”后創(chuàng)作出“無用”參加2007年巴黎冬季時裝周。作爲世界上最大的服裝出口囯卻沒有自己的名牌，作爲服裝設計師的馬可非常感到可悲，所以在痛恨流水綫上出來的服裝時，創(chuàng)立了“例外”。“例外”牌子在商業(yè)上的成功也給馬可帶來機會，“無用”的出現(xiàn)是馬可對自然(土壤)與人的一種互動而成的時裝，帶有一定歷史意義的服裝才能傳達感情。

馬可領演，《無用》— 無用
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