我比真實(shí)時(shí)間慢一年，我很樂意。記得去年進(jìn)電影院看《無用》時(shí)，半途裡我從椅背上彈起來，以一種觀看驚悚片的緊張和專注——恰於此時(shí)，身邊同伴嘆息：怎麼能這麼好看？我們同時(shí)發(fā)現(xiàn)了這部紀(jì)錄片的細(xì)緻及呼應(yīng)的頻密程度完全不下於精密設(shè)計(jì)的劇情片。
之後一直找不到《無用》DVD，今年它竟然再於圓方的grand cinema放映。我樂意慢。我要說，去年看過《無用》之後，好幾天處於一種神奇狀態(tài)，怎麼說，一種柔和的狂喜，一種異常舒緩的激動(dòng)。柔和紓緩可能來自「衣服」主題及「泥土」的底色；至於狂喜和激動(dòng)——作為一名敏感於那些難以言說之物的賈粉絲，我很感動(dòng)於《無用》重新出現(xiàn)一種沉穩(wěn)淡泊的節(jié)奏——那是《任逍遙》的氣氛，基礎(chǔ)來自紀(jì)錄短片《公共場所》，後來在《東》裡面有點(diǎn)分崩離析，在《三峽好人》裡面也被某種對於空間的熱切狂迷所蓋過，因而亂了步調(diào)。《公共場所》裡有一個(gè)鏡頭是拍一名老人，鏡頭運(yùn)動(dòng)由下而上極其緩慢，殘破的衣服，古怪得至於滑稽的輪椅，大腿截肢，這時(shí)你震悚斂容，鏡頭繼續(xù)上移，精亮反光可稱壯健的胸膛，每一部分都那麼不協(xié)調(diào)
1.賈樟柯對于細(xì)節(jié)的觀察和把控太厲害了
2.展現(xiàn)狀態(tài)后音樂響起，每次都起雞皮疙瘩
3.衣服對于不同的人，是表達(dá)，是遮羞布，是生計(jì)，是生活，這些又都不是絕對的，都是互相參雜的，賈樟柯沒有進(jìn)行批判，厚此薄彼，只是展現(xiàn)出來，本本分分給你擺出來
4.好奇攝制組是怎么說服那些拍攝者進(jìn)行拍攝的，洗澡，裸體，老太太
5.聚光燈打向設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)師轉(zhuǎn)頭朝向鏡頭擺手笑，夫妻兩個(gè)坐在那被問到覺得對方穿什么衣服好看害羞笑真的太好了，這是演不出來的
6.電影到哪一個(gè)鏡頭戛然而止都是合適的
賈樟柯監(jiān)制，《無用》無用
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