《黃昏雙鏢客》，西部“三部曲”之二，相比前作的舞臺(tái)痕跡尤未褪去，呈現(xiàn)給我們的是學(xué)院派經(jīng)典構(gòu)圖、鏡頭自由切換和主副線穿插交替，使得劇情跌宕，人物立體，進(jìn)一步突出暴力美學(xué)，打破善惡“二元”結(jié)構(gòu)，構(gòu)建起更真實(shí)、更成熟、更現(xiàn)代的西部“武俠”世界，無(wú)論在“器”（構(gòu)圖、色彩、敘事）的層面，還是“道”（善惡觀、美學(xué)觀）的層面，均取得了足以讓后來(lái)者嘆為觀止的重大突破和歷史成就。
構(gòu)圖和色彩的“文藝復(fù)興”
畫(huà)面是最直接的敘事。說(shuō)到《荒野大鏢客》

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他的槍法夠快，夠準(zhǔn)，也夠狠，但他的槍法卻更快，更準(zhǔn)，也更狠——在他和他面對(duì)面的時(shí)候，在長(zhǎng)槍對(duì)長(zhǎng)槍的對(duì)決中，當(dāng)然，只有一個(gè)人可以活下來(lái)：他說(shuō)：“只要等音樂(lè)停止，你就可以撿起地上的槍。”他打開(kāi)懷表，看到里面的女人頭像，音樂(lè)響起；而他看著地上躺著的槍，右手放在離腰上的槍很近的距離；他的臉上是殺氣；而他的臉上則是平靜的表情……音樂(lè)聲還在，氣氛越來(lái)越緊張，槍里的子彈似乎正迫不及待地射出來(lái)，射向?qū)γ娴纳眢w，射向?qū)γ娴臄橙恕?/p>

作為《荒野大鏢客》的第二部，這部譯名為《黃昏雙鏢客》的作品延續(xù)了第一部電影的風(fēng)格，在原有演員的再次演繹下，出現(xiàn)了新的“長(zhǎng)槍客”。這個(gè)人物個(gè)性鮮明，使用的槍無(wú)一不是長(zhǎng)槍管兒的槍械，是一個(gè)善于瞄準(zhǔn)的沉穩(wěn)的狙擊手。這部電影很容易讓人習(xí)慣性的和第一部聯(lián)系，其實(shí)兩個(gè)故事并沒(méi)有關(guān)聯(lián)，只不過(guò)伊斯特伍德的角色是從第一部延續(xù)下來(lái)的，那個(gè)壞蛋依然在第二部里扮演壞人，只不過(guò)是另外一個(gè)壞人。片中歹徒的械斗和兩名鏢客之間的夜晚互射都非常的精彩，最讓人感到興奮的就是片子最后的圓圈兒場(chǎng)地內(nèi)的決斗

荒漠孤煙的影像和大氣磅礴的配樂(lè)依舊是標(biāo)志性的經(jīng)典，這部《黃昏雙鏢客》的配樂(lè)在整個(gè)鏢客系列里，絕對(duì)是最好的！電吉他,風(fēng)鈴與懷表在每場(chǎng)音樂(lè)的響起都是槍戰(zhàn)的前奏。在中景，特寫，大特寫層層遞進(jìn)中來(lái)回切換，到達(dá)高潮。
開(kāi)篇就是一個(gè)遠(yuǎn)景，口哨聲，槍聲等無(wú)聲源音樂(lè)響起，聲畫(huà)并列，突出聲音的作用，在聽(tīng)覺(jué)上提供了更多的聯(lián)想和潛臺(tái)詞。 畫(huà)面中遠(yuǎn)遠(yuǎn)出現(xiàn)了墜馬，至此，整個(gè)西部片的環(huán)境氣氛被音樂(lè)完全樹(shù)立了起來(lái)。
更值得一提的是色彩，無(wú)垠的原野上，落日吞噬著上校青年時(shí)的野火

【黃昏雙鏢客】承上啟下的一部
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