這部電影確實很長，長到最好分三次看，中間自行休息個幾十分鐘。
其實我覺得拍成三集的電視劇也挺好的。
第一集：Zodiac犯案
第二集：警方竭力調(diào)查
第三集：漫畫家重理，嫌疑犯無法定罪
導(dǎo)演應(yīng)該只想尊重事實，所以拍出了一部，很長也沒有定論的電影，為了告訴大家這個案子確實耗時很長，所以很多人都放棄并且遺忘了。因為案發(fā)時間太早，技術(shù)不夠，警方也有疏漏，導(dǎo)致筆跡、彈道、足跡和DNA都不匹配，所以電影也沒給個答案，并且也沒解釋漫畫家Robert在Vaughn家的離奇經(jīng)歷是因為什么。

簡潔、鎮(zhèn)定、沉穩(wěn)、大氣。
看后簡直感慨到無語，覺得幾乎無可評說。因為可說的太多。
大衛(wèi).芬奇敘事的功力是已臻化境了，凝煉而滄桑。
好多人喊悶，所謂“沒有興奮點(diǎn)”，
我可是從頭至尾忙著接招，看得脊骨生寒，并不覺得有一處廢筆虛筆。
為什么要拿他早年的作品來作比較？
我想起陳丹青在面對有些讀者的詰問時所說的話，
在有人閑言碎語，旁敲側(cè)擊指他江郎才盡，寶刀已老，再也畫不出當(dāng)年才華橫溢的《西藏組圖》時，
陳丹青只淡然道：我是再也畫不出，因為我已經(jīng)畫出來了。
同理，芬奇根本也并不需要再來拍上一部《搏擊俱樂部》或者《七宗罪》，因為他早已經(jīng)拍出來了。
鏡頭語言就不提了。
看到有位網(wǎng)友評他那獨(dú)特的暗綠偏黃或暗黃偏綠的影像，真是說到我的心坎上。
單看看芬奇影片的密度和質(zhì)感吧。
呈現(xiàn)從60年代末直至90年代，前后20多年的美國社會圖景，
前后出現(xiàn)穿插的大小主次要人物，
從道具美術(shù)服裝化妝，包括一個街景，小到一片紙頭，
每個畫面都細(xì)致而幾乎不落痕跡，經(jīng)得起推敲，又不顯得刻意，
關(guān)鍵是里面蘊(yùn)含著人物生活其間的質(zhì)感，簡直有史詩氣質(zhì)

Can I help you?
No.
第一次看到這里的時候，一種卡夫卡式的高潮向我襲來，就像《在法的門前》結(jié)尾，農(nóng)夫行將死去，看著一直在自己眼前的門，只為自己開的門，緩緩關(guān)上。而漫畫家站在那里，他或許已經(jīng)來到最后一扇門前，但也只能是長久地凝視著，而沒法抓住。
《十二宮》不像普通的探案片那樣，把重心放在“兇手是誰”上——當(dāng)然兇手很重要，他是動力是終極答案，但是他也是可望而不可即的，可以相信卻無法證明的，就像K的城堡一樣——《十二宮》要展現(xiàn)的，是一個完整的真實的探案的過程，如何發(fā)現(xiàn)線索

十二宮：近乎完美的犯罪片 漫畫家這樣的人
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