去年十一假期，和好友在街頭閑逛。
景田以咖啡為特色，而鵲家茉莉花dirty 更是獨(dú)樹(shù)一幟。我們慕名而來(lái)，細(xì)細(xì)品嘗，愜意而滿足。喝完咖啡，我們一路閑聊，漫無(wú)目的地軋馬路。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，不知不覺(jué)拐過(guò)街角，來(lái)到一家書(shū)吧。
書(shū)吧光線不甚明亮，內(nèi)部擺設(shè)也十分隨意。有幾只大花貓，或懶洋洋霸占在沙發(fā)上，或大搖大擺地穿行于大堂，或在閣樓上睥睨著下界一眾凡夫俗子。
昏暗的燈影將木質(zhì)書(shū)架上的書(shū)藏在陰翳里，灰撲撲的，感覺(jué)有點(diǎn)臟，有點(diǎn)油膩。這些書(shū)安處一隅，似乎并不想被人翻閱，它們沉默著，拒客人千里之外

繁華的東京街頭，川流不息的車輛疾速而過(guò)，掠過(guò)一張張慌忙行走陌生的臉龐……在一家小酒館當(dāng)臨時(shí)工的哲夫凌晨回到了家里，接到父親的電話：”告知母親一周年忌日，要趕回家?！憋@然，哲夫先前還勸那個(gè)孟加拉國(guó)的青年多打國(guó)際電話給家里，自己倒忘卻了母親一周年的忌日。
綠油油的秧苗覆蓋整個(gè)梯田，春雨過(guò)后的青山綠水呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)；遠(yuǎn)方，群峰一層疊著一層，蔚藍(lán)的天空中漂浮著大片的云朵，小溪水流嘩嘩流入梯田……影片鏡頭由遠(yuǎn)而近，緩緩的呈現(xiàn)如此優(yōu)美的山水畫(huà)。一些優(yōu)美的鏡頭：青山綠水，小橋人家，炊煙裊裊，引人無(wú)盡的遐思沉迷。
一周年母親忌日，遲到的哲夫被鄰居的大叔的呵斥著，隨即趕到古寺佛堂。在墓地，父親用水瓢往墓碑上澆了一圈水，看到這樣的一幕不免讓人心顫。生離死別、生老病死，這些四個(gè)字帶著沉重，穿透著厚重，讓人感受生命的脆弱無(wú)奈。
而影片中有三處對(duì)于母親的形象作了側(cè)面的描述。一、母親剛嫁時(shí)的照片：騎著馬，穿著一身舊時(shí)代的服飾；二、父親在壁櫥找威士忌看到哲夫與忠司的成績(jī)單，懷念的說(shuō)道，你媽媽不管什么東西都這樣小心地…

第11屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第4個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《兒子》，下面為大家?guī)?lái)前線東方父子們意味深長(zhǎng)的評(píng)價(jià)了！
果樹(shù)：
扎實(shí)可信，是東亞式父子實(shí)景。
我們敏熙：
和同年臺(tái)灣、內(nèi)地的家庭片一起，相映成趣，會(huì)看到經(jīng)濟(jì)上的不同，文化上的不同，態(tài)度上的不同。
KIDult226：
溫暖但不溫吞，劇作與人物的立體程度體現(xiàn)出作者的閱歷與觀察之細(xì)微，三國(guó)連太郎表現(xiàn)極好，最后一幕的設(shè)計(jì)實(shí)屬神來(lái)之筆。
張瀛：
《兒子》是一部非?？廴诵南?、非常大膽的戲劇

小兒子愛(ài)上了一個(gè)漂亮的聾啞姑娘。之前一直為他擔(dān)心的父親在和姑娘見(jiàn)面后的夜晚：
第一次開(kāi)燈起身：哲夫，你要是辜負(fù)了這姑娘，我是要去她父母家切腹謝罪的…
第二次開(kāi)燈起身：哲夫，你看我應(yīng)該早點(diǎn)去拜訪下親家吧…我們應(yīng)該在老家?guī)r手縣辦個(gè)盛大的酒席吧…生了孫子的話，到了暑假，我不幫忙照看不行吧…你這小子，要依靠我到什么時(shí)候?。?a href="/w/id77973.html">假怒，傲嬌）…
第三次開(kāi)燈起身：我要喝點(diǎn)啤酒…哲夫，你還沒(méi)見(jiàn)過(guò)我唱歌吧（扎頭巾，唱）：對(duì)往昔的歲月，無(wú)怨無(wú)悔。歷經(jīng)風(fēng)霜，也留下了傷痕但已是過(guò)眼煙云

片子的細(xì)節(jié)很好，演員也很到位， 喝生啤找店家的時(shí)候很有生活場(chǎng)面；瀧先生徹底的演出了那一類人。
片名是兒子，但我認(rèn)為其實(shí)父親才是主要，或是說(shuō)以父親的角度來(lái)寫(xiě)的兒子。老父親總是說(shuō)他不需要被照顧，但其實(shí)他是真正感到寂寞的，當(dāng)知道兒子哲夫要娶妻的時(shí)候，他的興奮難以言表，他說(shuō)“等他們生了小孩，他來(lái)照顧”，他說(shuō)“反正老房子閑著也是發(fā)霉”，雖然他嘴里說(shuō)麻煩，但其實(shí)是想抑制自己表面的需求。
他唱歌的時(shí)候，我真的是大哭，即便在戰(zhàn)友那里，也話少的可憐的父親，在知道兒子將會(huì)有個(gè)安穩(wěn)的家后，快樂(lè)地將毛巾綁在頭上，像孩子一樣的唱歌，他的寂寞和他對(duì)兒女關(guān)心，只在那一刻終于不再以隱忍的方式傾吐。哲夫也是感受到了的，看他聽(tīng)父親唱歌時(shí)的眼神…
第二次的大哭，給了老父親回家后的幻見(jiàn)，他在空蕩的老房子中仿佛看到了一家人圍坐著吃飯，燈光溫暖，妻子在喂兒女吃飯，鍋里煮的飯還冒著熱氣…他喊一聲“喂，我回來(lái)了”，大家的臉上都是開(kāi)心的笑容，然后，一切煙消云散，只有他自己在冰冷的房間里回憶。取景在冬日，更加強(qiáng)這種蕭瑟…

還是第一次看這種年代較早的日式傳統(tǒng)家庭倫理片，意料之外的沒(méi)有沉悶感。雖然影片特意分成了三個(gè)章節(jié)分別概括，然而時(shí)間順序的不變依然使影片節(jié)奏流暢?！秲鹤印房M繞在兩代人對(duì)家庭理解的觀念沖突上欲罷不能，將心酸不已的氣氛籠罩在家庭最為常見(jiàn)的和諧之上。導(dǎo)演山田洋次雖然用《兒子》作了標(biāo)題，但很明顯是歌頌父親極盡堅(jiān)忍和付出的這一形象。雖然肯定著勞動(dòng)者價(jià)值和積極生活態(tài)度，卻也昭示了他們必然貧困的未來(lái)。
眾人各懷心思，極好的群戲，構(gòu)圖極好

【兒子】1991年，嫁出去的女兒是潑出去的水，離家自立的兒子又何嘗不是？
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