覺得整個(gè)狼來的故事，
帶我的體驗(yàn)就是2.
首先不說別的，
安以軒在里面很是養(yǎng)眼，
可是那個(gè)愛吃蘿卜的，兼有陽痿臆想的詩人李寶寶，簡直就是惡心。
片子我覺得很有日本的禁室培欲的風(fēng)格，
只是男豬腳讓我很難接受，
馮遠(yuǎn)征的那張幾乎面癱的臉，的確是能體現(xiàn)變態(tài)的形象，
但是換個(gè)帥點(diǎn)就不行么。。。。
整個(gè)故事很好，
只是覺得拍出來，就缺了點(diǎn)什么。。。
好像主旋律，單調(diào)乏一。
這年頭，騙人還是不好的，還是低調(diào)點(diǎn)，
網(wǎng)絡(luò)上的人，都是窺探著別人的隱私，
指指點(diǎn)點(diǎn)，
可是一旦暴露在外面，
惺惺作態(tài)，各個(gè)冷漠不堪。
社會(huì)造就了這個(gè)氛圍，不能改變！

《敏感事件》個(gè)人認(rèn)為拍的很細(xì)膩，不管是劇情也還還是再時(shí)間軸上，導(dǎo)演確實(shí)是用苦良心。一句“所有人都關(guān)注你，但沒有人關(guān)心你”很好的詮釋了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的通病，微博上的互粉，各類視頻的點(diǎn)記率，大家都是在看人家做戲，真亦假時(shí)假亦真，誰又能判斷。
出任導(dǎo)演的吉爾·考夫曼是來自紐約的知名電影制作人，曾執(zhí)導(dǎo)《記憶偷盜者》?？挤蚵壬硎?，本片特別適合中國國情，畢竟中國擁有世界上最大的網(wǎng)民群體，影片刻畫了人們雖然能夠通過網(wǎng)絡(luò)獲取交流，但仍無法遮掩心靈中孤獨(dú)感的社會(huì)故事。

在影片的一開始，羅小霓（安以軒飾）就開始在網(wǎng)吧求救，混亂的場面，羅小霓不斷的喊著“求求你，救救我”似乎無人應(yīng)答，大家都持有懷疑態(tài)度。當(dāng)時(shí)我也在想為什么導(dǎo)演的第一場景就選在了網(wǎng)吧，后來才發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演在選景上也充分的體現(xiàn)了該片的制作的環(huán)境，網(wǎng)絡(luò)虛擬的時(shí)代早就來臨，在中國這個(gè)世界上最大的網(wǎng)民全體中也滋生出了很多網(wǎng)絡(luò)社會(huì)問題。我們不知道網(wǎng)絡(luò)的真實(shí)度的可靠性

不談電影局面，不說電影業(yè)界困境，也不說創(chuàng)作的集體阿爾茨海默，現(xiàn)在就來說說這部，電影。
這部電影，首先，在畫面上沒有創(chuàng)造電影感，很難辨別出使用膠片拍攝的，應(yīng)亮的dv電影，婁燁的春風(fēng)也就這個(gè)畫質(zhì)，16毫米，35毫米，絕對(duì)不會(huì)創(chuàng)作出這么狹隘的視覺感受，而是前者有一種質(zhì)感，后者有一種史詩般得開闊大氣，而電影，如果不能用膠片，那就很難稱之為一部電影尤其是在商業(yè)體制下，去看看《香水》的畫面，不是說構(gòu)圖，而是那種畫幅，視野，去看看《電梯里的惡魔》盡管是一部口水片，但看看那個(gè)畫面，《一部塞爾維亞電影》，盡管是一步變態(tài)的片子，但是畫面的電影感很強(qiáng)，大氣開闊，而這部電影盡管我不確定他的設(shè)備，可是畫面上電影感實(shí)在是不強(qiáng)，和電視劇的畫幅差不太多，質(zhì)感也差不太多，但這只是目測，推斷而已。
再來說故事，故事立意很好，從電影理論的邏輯看，女主角在戲里戲外構(gòu)成了一種自我敘述的互文本呈現(xiàn)，電影敘事本身又是對(duì)網(wǎng)絡(luò)，影視劇，以及現(xiàn)實(shí)還有電影自身的多重意義指涉，構(gòu)成了劇中劇，現(xiàn)實(shí)與劇情的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，但是，問題是但是

不知道導(dǎo)演是什么思路，整場電影根本沒有懸疑跟恐怖。就是男主角有些心理不健康，另外要說的事安以軒演的比較盡職。這樣的片子換誰都演不出什么花樣。

安以軒出演，《敏感事件》：不真實(shí)，才是生活最大的真實(shí)
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