里維特的《出局》仰慕已久，這幾天終于下定決心得空看一下，共八集。
第一集的場景大概就用了六個(gè)，符合里維特的簡約舞臺風(fēng)，說到舞臺風(fēng)，有兩個(gè)場景就是關(guān)于兩個(gè)戲劇團(tuán)隊(duì)的排練情況，鏡頭風(fēng)格幾近紀(jì)錄片，其中之一的戲劇排練更是用了長鏡頭，如果不是間或穿插了兩個(gè)另外場景，這個(gè)戲劇排練幾乎可以一鏡到底一個(gè)小時(shí)解決了。
這另兩個(gè)場景是特呂弗的”安東尼系列“的男主角讓-皮埃爾·利奧德扮演一個(gè)乞丐，每天在酒吧咖啡館里向陌生人分發(fā)一個(gè)信封，信封里是他從一本書中撕下的幾頁紙，然后就向人們討錢
不太了解這片對于《紐約提喻法》這樣的片子影響多少 但觀看本身亦像是參與了一場13小時(shí)的行為藝術(shù)//整部電影13個(gè)小時(shí) 實(shí)際上在做一次五月風(fēng)暴的運(yùn)動(dòng)排演，運(yùn)動(dòng)為什么發(fā)生 人們對于共產(chǎn)主義與毛主義有多狂迷 運(yùn)動(dòng)為何又分崩離析。兩個(gè)劇團(tuán)的嘶吼著排演，像動(dòng)物期待雷鳴一樣 期待共產(chǎn)主義的到來。從這一點(diǎn)看 不斷打破壁壘的大段戲劇排演與13個(gè)小時(shí)的時(shí)長顯得十分有必要。
首先回憶起的，是一片霧藍(lán)的海面，遠(yuǎn)處是更淺淡的天空，近處是褐色的沙灘。
然后是寶林的粉色印度襯衫裙，她站在無限反射的兩面鏡子之間，她所站立的低飽和度綠房間的布置也跟這兩面鏡子一樣，完全對稱。
再然后，是巴黎的街區(qū)、酒吧、排練室、頂層閣樓、各種連接街區(qū)之間的開闊地。以及，在這些場所中活動(dòng)的形形色色的人物，他們衣著各異，色彩繽紛，那是一種70年代的迷幻色彩：鵝黃、粉紅、群青、鈷紫、深綠......。
最后，才是這些形形色色的人物，他們之間的互動(dòng)，動(dòng)作、說話的聲音、表情，以及劇情。
發(fā)表于《電影手冊》第716期，2015年11月號
作者：Hélène Frappat
翻譯：TWY
包含《出局》劇透，慎入
譯者注：所有《出局》中角色的名字會(huì)保留其法語原名，但會(huì)翻譯其扮演者的名字，原文作者大多數(shù)情況使用的是演員名字指代角色。
In and Out
在我們生命伊始，那里有遺忘。一個(gè)秋日下午，讓-皮埃爾·利奧德致電于我，希望我能給他講一段回憶。不是我的記憶，而是他的。我們在蒙帕納斯的一家咖啡店見面，那曾經(jīng)是我父母年輕時(shí)常待的地方，彼時(shí)的他們過著如《出局》（Out 1, 1971）里的生物一樣
隨手寫?？瓷先ナ呛槌Ｐ闩牧艘徊看迳洗簶鋵憚”镜摹痘剞D(zhuǎn)企鵝罐》，同時(shí)加入了大量先鋒即興戲劇（）和林奇元素……特別喜歡這個(gè)夢幻組合。從第五集開始——就像《罐》中從第十二集開始世界（男權(quán)）秩序的邏輯和連續(xù)性逐步崩塌瓦解，這種二部結(jié)構(gòu)、以及結(jié)尾部分與前文在質(zhì)地上被強(qiáng)調(diào)的差異，都是很有番劇性的特征——聲音首先開始從秩序中抽離（排練時(shí)的海浪聲，后來某些場景中環(huán)境音效頻繁的消失），接著是人物（Quentin意義不明的出走行為），最后是圖像本身：到最后一集
原標(biāo)題：Out 1 and its double
首次發(fā)行于Carlotta的美版《出局》藍(lán)光碟套裝
出局：禁止接觸：“但，第二天早晨......”
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