我在電影院看它的時候我才知道我是可以主動放棄一切思考的，自我意識就像暫停一樣沒有任何反饋和流動。意識從第一部分開始渙散直到消失不見，一切都是那么和平和美好，睜著眼睛但是好像又什么都沒看，張著嘴也只能感受到呼吸，一切都在發(fā)生，影片在播放，但是我的意識好像和影院融為了一體，感受一切在周遭發(fā)生，但好像又沒發(fā)生，像一束光透過介質沒有痕跡。直到下午倒數(shù)第二幕我實在是撐不住打了退堂鼓。對不起，我只是個垃圾，我沒文化我有罪。
最近失眠得厲害，在思考人類的意識究竟是什么
首先回憶起的，是一片霧藍的海面，遠處是更淺淡的天空，近處是褐色的沙灘。
然后是寶林的粉色印度襯衫裙，她站在無限反射的兩面鏡子之間，她所站立的低飽和度綠房間的布置也跟這兩面鏡子一樣，完全對稱。
再然后，是巴黎的街區(qū)、酒吧、排練室、頂層閣樓、各種連接街區(qū)之間的開闊地。以及，在這些場所中活動的形形色色的人物，他們衣著各異，色彩繽紛，那是一種70年代的迷幻色彩：鵝黃、粉紅、群青、鈷紫、深綠......。
最后，才是這些形形色色的人物，他們之間的互動，動作、說話的聲音、表情，以及劇情。
沒想寫什么長篇分析，只是實在寫不下了放這里，就當看短評。
電影是四條故事線，兩條戲劇團線（其中一個劇團和一個叫13的神秘組織有關）和兩條追查神秘組織的單人“偵探”線。最后四條線交織在一起全部走向理想的破滅與虛無。
電影視聽最大的亮點的目的都是為了讓人感到「真實」（當然也不一定，我后面會細說，先說完這個思路）。具體技法包括：①粗糙影像。這個沒什么好說的；②極其緩慢的電影節(jié)奏與獨立發(fā)展、緩慢匯合的subplot。四條線一開始各自獨立發(fā)展而且每條線發(fā)展到一半就切來切去
里維特的《出局》仰慕已久，這幾天終于下定決心得空看一下，共八集。
第一集的場景大概就用了六個，符合里維特的簡約舞臺風，說到舞臺風，有兩個場景就是關于兩個戲劇團隊的排練情況，鏡頭風格幾近紀錄片，其中之一的戲劇排練更是用了長鏡頭，如果不是間或穿插了兩個另外場景，這個戲劇排練幾乎可以一鏡到底一個小時解決了。
這另兩個場景是特呂弗的”安東尼系列“的男主角讓-皮埃爾·利奧德扮演一個乞丐，每天在酒吧咖啡館里向陌生人分發(fā)一個信封，信封里是他從一本書中撕下的幾頁紙，然后就向人們討錢
劇透慎入
如何結束一部長達12個半小時，擁有多條故事線的群戲影片？最膽怯者會把房間打掃到基本干凈，看似離開房間，實則悄咪咪地躲在門后，并刻意留下一些面包屑吸引好奇的貓咪（電視臺/流媒體，以及久留至此的觀眾們）來“續(xù)訂”；境界高些的，則做同樣的事情，但立刻宣布金盆洗手，而我們會相信他們，于是一部偉大的作品，在這像是終點而又非終點的地方停止，恰到好處又回味無窮；再有野心大者，會徹底扭轉鋪墊好的形式與命題，并打破現(xiàn)實
隨手寫。看上去是洪常秀拍了一部村上春樹寫劇本的《回轉企鵝罐》，同時加入了大量先鋒即興戲劇（）和林奇元素……特別喜歡這個夢幻組合。從第五集開始——就像《罐》中從第十二集開始世界（男權）秩序的邏輯和連續(xù)性逐步崩塌瓦解，這種二部結構、以及結尾部分與前文在質地上被強調的差異，都是很有番劇性的特征——聲音首先開始從秩序中抽離（排練時的海浪聲，后來某些場景中環(huán)境音效頻繁的消失），接著是人物（Quentin意義不明的出走行為），最后是圖像本身：到最后一集
“出局：禁止接觸”《出局1：禁止接觸》影評
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