我們對社會都有著清晰的認(rèn)知，我們在成長中感知這個世界，我們在經(jīng)歷中理解這個世界，我們從已有的經(jīng)歷中感受這個世界。當(dāng)我們面對相同或不同的影像時，我切身的帶入這個影像，代入主角的經(jīng)歷，情感，或許我們可以感同身受，或許我們不能，
但假如我們可以，我們會切身體會到角色的情感，并理解角色的行為，視聽語言是潛意識的幫助我們理解影像所想要表達的情緒
什么時候我會被觸動，是角色的無意識的行為、語言、表情
程序是結(jié)構(gòu)化的，是沒有情感的，我們不是，主角更不是，處于景觀社會當(dāng)中的我們

懸疑探案類型片算是電影的一個長盛不衰的大類，但是總結(jié)一下探案過程，有幾個通病：一是喜歡讓主角光環(huán)不斷閃爍，只要主角出場，線索就必然出現(xiàn)。觀眾不必思考，主角會替你思考，觀眾只負責(zé)欣賞英明神武的主角就OK了，例如福爾摩斯。二是導(dǎo)演的目的不是探案，而是打著探案的旗號討論社會問題、心理問題。這種片子對探案過程就不太講究了，主角光環(huán)必須熄滅，必須等著罪犯不斷作案，直到導(dǎo)演想表達的都表達了，罪犯才與主角迎來大結(jié)局。例如七宗罪。
精彩寫實的純粹探案片其實是不多的！

追兇：票房和藝術(shù)性雙失的《惡世之子》
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