賽爾吉在五月風(fēng)暴三十年之后才選擇自殺，他挺過(guò)了監(jiān)獄、挺過(guò)了電擊治療、挺過(guò)了愛(ài)人的去世。卻在自己成為了一個(gè)知名藝術(shù)家之后，在一個(gè)比以往更自由更好的年代自殺。
巴普洛夫狗
賽爾吉在過(guò)去十年二十年中一直在遭遇一些痛苦的事情，在生命相當(dāng)長(zhǎng)的一段歲月里災(zāi)難一直伴隨著他，有一天一切災(zāi)難都消失了生活變得平靜，可痛苦卻再也揮之不去，正是幫助賽爾吉度過(guò)過(guò)去無(wú)數(shù)艱難歲月的抵抗痛苦的能力最終殺死了他。
《夜風(fēng)》有一種催眠致幻的效果，可能需要有過(guò)痛苦體驗(yàn)的才能感同身受。

1、塞爾吉與建筑；
這層關(guān)聯(lián)，似乎是導(dǎo)演的故意安排。比如在那不勒斯的雕塑展上，塞爾吉獨(dú)自在一個(gè)樓層，遠(yuǎn)眺模糊又朦朧的地中海，包括那個(gè)房子也是空曠得厲害，像是個(gè)廢棄或者僅僅筑好框架的樓房，也許從這個(gè)鏡頭開(kāi)始，塞爾吉的“自我解脫”之旅，就被賦予了建筑的實(shí)在性。也就是說(shuō)，通過(guò)導(dǎo)演在人物和建筑之間的關(guān)聯(lián)影像，人物的情感澆筑在建筑里，這個(gè)時(shí)候，所謂的情節(jié)性的沖突呀、陌生角色的介入呀、事態(tài)的扭轉(zhuǎn)呀，等等，在一般電影里用來(lái)改變、緩和和鋪墊人物情感的因素，在《夜風(fēng)》里蛻落下來(lái)。再比如某天早晨，塞爾吉喝完咖啡，去一幢不知是什么的建筑里，隔著一排欄桿，對(duì)著似乎是地下貯藏室，有些孩子的嬉鬧聲和其他的聲音，塞爾吉調(diào)理著呼吸。還有個(gè)類(lèi)似的：在路邊停車(chē)稍作休息，保羅在車(chē)子里，塞爾吉在一小片樹(shù)木的地方，呼吸局促。
從電影手段上來(lái)講，“新浪潮”之后的一代電影人，更擅長(zhǎng)于挖掘電影的材料，并努力使這些材料和人物之間達(dá)成一種共時(shí)性：比如在影片里，建筑、汽車(chē)等，和人物一起到來(lái)，和人物的情感一起律動(dòng)，并不存在空蕩的建筑或者閑置…

Vent de la nuit, Le ，又名 《夜風(fēng)》，為什么翻譯成這個(gè)名？可惜哦不懂法文。
不大看的懂這片，只是對(duì)法國(guó)1968年的運(yùn)動(dòng)多了解了一些。

法國(guó)社會(huì)學(xué)家戈夫?qū)懥艘槐緯?shū)來(lái)闡述法國(guó)1968年5月的社會(huì)運(yùn)動(dòng)。這本書(shū)的名字翻譯為《1968年5月，無(wú)奈的遺產(chǎn)》，而法文書(shū)名的原文是l’héritage impossible，字面的意思是“不可能的遺產(chǎn)”?！安豢赡堋币埠?，“無(wú)奈”也好，從中可以瞥見(jiàn)法國(guó)人面對(duì)這一歷史的尷尬，對(duì)于這場(chǎng)四十多年前蔓延全國(guó)的且至今無(wú)法忽視其影響的事件，人們?nèi)耘f消化不良。
《夜風(fēng)》展現(xiàn)的是一個(gè)具體的“消化不良”情形，里面有四個(gè)人物，塞爾吉，保羅，海倫，海倫的丈夫。
這部電影運(yùn)用象征手法講述革命，不僅僅人物具有象征性，里面同時(shí)充滿(mǎn)了隱喻元素。精彩的關(guān)鍵不在于此，而在各個(gè)元素之間如何在電影里互相發(fā)生關(guān)系。
“跑車(chē)的紅”是電影里第一次出現(xiàn)的紅色，這個(gè)顏色在電影里是“革命”的隱喻。但導(dǎo)演并不著急對(duì)此做解釋?zhuān)钡胶愖詈笠淮纬鰣?chǎng)穿了與車(chē)外殼顏色一樣的紅風(fēng)衣——這也是突然出現(xiàn)的一個(gè)隱喻（在此之前海倫穿的都是黑色外衣），三個(gè)人去的中式餐館也有著同樣紅色的背景墻，隱喻才隨之演變成明喻。
海倫似乎在朝著某個(gè)方向等待，跑車(chē)穿過(guò)一截黑暗的隧道，又駛過(guò)彎曲的城市街道朝…

轉(zhuǎn)自zearq的評(píng)論：
賽爾吉在五月風(fēng)暴三十年之后才選擇自殺，他挺過(guò)了監(jiān)獄、挺過(guò)了電擊治療、挺過(guò)了愛(ài)人的去世。卻在自己成為了一個(gè)知名藝術(shù)家之后，在一個(gè)比以往更自由更好的年代自殺。
巴普洛夫狗
賽爾吉在過(guò)去十年二十年中一直在遭遇一些痛苦的事情，在生命相當(dāng)長(zhǎng)的一段歲月里災(zāi)難一直伴隨著他，有一天一切災(zāi)難都消失了生活變得平靜，可痛苦卻再也揮之不去，正是幫助賽爾吉度過(guò)過(guò)去無(wú)數(shù)艱難歲月的抵抗痛苦的能力最終殺死了他。
《夜風(fēng)》有一種催眠致幻的效果，可能需要有過(guò)痛苦體驗(yàn)的才能感同身受。

這片子看過(guò)了很沉重,這是一部象征手法講政治的電影,導(dǎo)演怕人們看不懂,因此更為直白的說(shuō)出了法國(guó)68運(yùn)動(dòng).
海倫代表一種革命情緒,她總喜歡抓住年輕人,年輕人總會(huì)讓她的心飛起來(lái).而年輕人多會(huì)被這種美麗的革命情緒所鼓動(dòng).
保羅代表一種溫和的無(wú)政府主義者,他們內(nèi)心有革命情緒,但是并不堅(jiān)定,他會(huì)受到各種誘惑,就像保羅和那個(gè)站街女.所以海倫選錯(cuò)了保羅
海倫的丈夫代表一種政府立場(chǎng),他主張內(nèi)部溝通,而不是那種詩(shī)人方式的感性外界對(duì)比,當(dāng)海倫打斷丈夫的場(chǎng)景隱喻為打斷政府對(duì)潛在革命者的教化
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塞吉爾則是代表純粹的革命者,他不會(huì)被誘惑,影片中用他不會(huì)和妻子做愛(ài)來(lái)象征這種意志的堅(jiān)定.他化身曾經(jīng)參加68運(yùn)動(dòng)的革命者,所以當(dāng)運(yùn)動(dòng)過(guò)去后,當(dāng)他在遇到代表革命情緒的海倫后,會(huì)有一種似曾相識(shí),很快相互吸引(影片中說(shuō)"我要你和我待在一起),并很快重溫了這種感覺(jué),當(dāng)這種革命情緒想再次包圍他時(shí),他想了很久,終于他決定放棄了自己的生命

夜風(fēng)：震撼的劇情片 轉(zhuǎn)帖note
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