以前看是睡著 現(xiàn)在看是煎熬 某種程度上 我是同意伯格曼對安東尼奧尼的“看不順眼的” / 和紅色沙漠一樣 片中的女人大多都沒有穿胸罩的晃來晃去 莫非這是導(dǎo)演的個人喜好 這個妻子口中“忠誠的男人”讓他電影中的男女從一開始就糾纏曖昧 終于兩部電影都在還有十五分鐘結(jié)束的時候 一點情色都沒有的上了床 ..
1、居室幻境
本雅明在拱廊街計劃中提到了一種現(xiàn)代性的幻境：“私人在辦公室里不得不面對現(xiàn)實，因此需要在居室通過幻覺獲得滋養(yǎng)?！邮沂撬囆g(shù)的避難所。收藏家是居室的真正居民。他以美化物品為己任。他身上負有西西弗斯式的任務(wù)，不斷地通過占有物品來剝?nèi)ニ鼈兊纳唐穼傩浴！?br>影片一開場在前男友Riccardo家的戲份就展現(xiàn)了一個讓人眼花繚亂的居室幻境，各種不同風(fēng)格、不同材質(zhì)、來自不同地域的藝術(shù)品和家具把房間堆得滿滿當當。
如果說Riccardo家的風(fēng)格凸顯出了典型的富裕階層知識分子的藝術(shù)品位
若說斯托拉羅是以光影敘事，那么安東尼奧尼則是以空間敘事。各種空間關(guān)系的確定是為情節(jié)服務(wù)，空間成為電影的一種角色，擁有更多敘事功能。
一，特定空間的獨特含義
在城市意象中，廣場和十字口都是典型地標。廣場的功能在現(xiàn)代生活中發(fā)生改變，快節(jié)奏的生活方式改變了人們的約會方式，約會地點自然發(fā)生改變?！?a href="/archives/id-53018.html">蝕》中，安東尼奧尼將男女主角約會地轉(zhuǎn)移到十字口，揭示了城市建筑空間所蘊涵的意象和功能的轉(zhuǎn)移。十字口擔負的更多是交通功能。其相遇僅僅只是偶遇，于現(xiàn)代社會而言是短暫而隨意的
看本片的幾個片名——《欲海含羞花》、《情隔萬重山》、《蝕》。足夠深情、柔美而又耐人尋味的片名一看就知道這會是一部異于常片的電影。細細賞閱過之后被導(dǎo)演細膩的思緒纏繞住了，被安東尼奧尼拋出的水藻困住身體拖入劇情深處。剛看得入戲時覺得片子似乎是講情欲的，后來再看看發(fā)現(xiàn)是講世界與社會的，最后看完覺得片子沒有那么膚淺，要是按照佛教的統(tǒng)領(lǐng)思想來說怎么看怎么像是說禪的！
影片要講的是什么呢？這是看過后大家都會關(guān)心的問題（尤其是這樣的藝術(shù)電影）。片子后段鏡頭略過路人報紙的某一版面，出現(xiàn)了核危機將要帶給世界的警醒之類的話語似乎和前面大篇幅地調(diào)情沒有關(guān)系。當時的社會環(huán)境（戰(zhàn)亂和經(jīng)濟動蕩）使得當時青年男女的愛情觀和情感變得虛無縹緲、似真似幻。從開頭女主角和前男友分手的沉悶鏡頭便可看出，她只會說“不知道”。自己心內(nèi)的向往和需求她本人貌似是沒有方向的。片中大量鏡頭都是在表現(xiàn)她無助而散漫行走的畫面，即使在朋友家里也是肆無忌憚的展示著自己空虛、凌亂的一面，這與那個有著宏大世界觀的女鄰居是完全不同的
我知道的是，習(xí)慣這部電影的鏡頭語言，和節(jié)奏速度將改變我看電影甚至對世界美感認知的方式。
這部電影給人一種時間的真實感，可也會出現(xiàn)跳脫時間的環(huán)節(jié)，充滿了荒誕。即便是藝術(shù)片，他也是有結(jié)構(gòu)的，結(jié)婚與是否要相互理解的認知被前后銜接在了一起。愛的理解被模糊地交叉剪輯在了時間和兩任男朋友之間。
鏡頭散漫，有些很難尋找到意義，有些充滿象征的意味，像是在看一副抽象派畫作，有些地方會令人昏昏欲睡。
我連續(xù)看了兩天，把這部電影看完。情緒上雖然沒有波動，可二刷的時候，碎片和臺詞
《蝕》構(gòu)圖大賞—巨幕一隅
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