我認(rèn)為
首先這部電影不是單給藏民看的，也是給全中國(guó)人民看的，如果用藏語(yǔ)，文化本來(lái)就有一層隔閡的，再在絕大多數(shù)國(guó)民還是文盲看不懂字幕的情況下，使用藏語(yǔ)配音只會(huì)使得更廣大的民眾看不懂，其次也是我覺(jué)得最可能的一點(diǎn)是普通話配音有助于普及普通話。在那個(gè)年代，無(wú)論各民族各地區(qū)都是迫切需要的。
至于說(shuō)藏民看不懂，這不完全是扯淡嗎？一部電影講述得就是你身邊發(fā)生的事，你會(huì)看不懂，不是說(shuō)電影是超越語(yǔ)言的藝術(shù)嗎？看嘴型或者聽(tīng)的懂的現(xiàn)場(chǎng)大致翻譯下

在八一集體中，李俊富于探索精神，他執(zhí)導(dǎo)的影片具有凝重、深沉、簡(jiǎn)練、含蓄的特點(diǎn)。
《農(nóng)奴》編劇黃宗江原打算將作品寫(xiě)成紀(jì)錄性藝術(shù)片，遵循著“紀(jì)錄性多于故事性”“情緒多于動(dòng)作”“詩(shī)多于劇”的總原則。
在影片風(fēng)格上，導(dǎo)演試圖將它處理成用斧子砍出來(lái)的大型雕塑式風(fēng)格，也就是體積大、分量重、線條粗、輪廓分明，給觀眾蒼勁有力的感覺(jué)，采用大反差、大跳躍的處理方法，利用強(qiáng)烈的對(duì)比來(lái)造成一種力量感。
影片強(qiáng)調(diào)電影化的敘事手法，通過(guò)蒙太奇組接，達(dá)到含蓄、簡(jiǎn)練的效果。如

1963年的片子，采用黑白膠卷拍攝，展現(xiàn)出來(lái)的不是西藏純凈的雪域景觀，而是延續(xù)了七百年的可怖制度，高原上潔白的哈達(dá)和茫茫雪山也掩蓋不住那段黑暗。本片的演員除了解放軍以外都是藏族，而且或多或少有過(guò)農(nóng)奴生活（幼年男主的演員，其父母就是被莊園主折磨死的農(nóng)奴），使電影具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，真實(shí)震撼。順帶推薦一下紀(jì)錄片《廢奴》，也是好作

1964 新中國(guó)成立15周年獻(xiàn)禮片
政治上：新中國(guó)第一部在西藏拍攝、西藏演員參與表演的影片，再現(xiàn)農(nóng)奴們悲慘生活命運(yùn)。
藝術(shù)上：創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持使用黑白膠片，還原西藏土地上那段真實(shí)發(fā)生過(guò)的奴隸歷史。
艱辛的創(chuàng)作背景
1951年西藏地區(qū)迎來(lái)解放
1959年西藏地區(qū)平叛，廢除農(nóng)奴制度
1963年《農(nóng)奴》上映
導(dǎo)演李?。ǖ诙鷮?dǎo)演），與馮一夫合作執(zhí)導(dǎo)過(guò)故事片《回民支隊(duì)》
拍攝過(guò)《閃閃的紅星》《歸心似箭》《大決戰(zhàn)》等一系列新中國(guó)成立之初的著名影視經(jīng)典
到西藏實(shí)拍
強(qiáng)烈的反差藝術(shù)效果

作為80后，面對(duì)浮躁的都市生活，污染的環(huán)境，突然很懷念以前藍(lán)藍(lán)的天，靜靜的小城，碧藍(lán)的大海。所以，最近就愛(ài)上了老電影，想從中找到一些兒時(shí)的影子。碰巧看到了這部電影，看完后，竟然有想保留的沖動(dòng)。難得的好劇，特殊的歷史和人文背景，決定了，在那個(gè)時(shí)間，那個(gè)地方，有一段血淚史，和一場(chǎng)抗?fàn)幍娘L(fēng)暴。
新中國(guó)歷史上有很多類(lèi)似題材的影片，說(shuō)實(shí)話，水平良莠不齊。但這部劇，不論是劇本，演員，還是規(guī)模，用當(dāng)下的話說(shuō)，算是良心劇了。

就這種屁地方還洗心靈洗個(gè)得兒
那些為自己冠著“文藝青年"小清新”
“小確幸"的人們聊起西藏時(shí)
會(huì)對(duì)誦經(jīng)的喇嘛、揮鞭的牧人、匍匐的朝圣者
充滿景仰，
會(huì)對(duì)原生態(tài)的環(huán)境滿溢贊美
甚至認(rèn)為這景色可以凈化他們的靈魂。
但是對(duì)于西藏的建設(shè)
他們是忽視甚至鄙視的
其實(shí)他們更愿意見(jiàn)到一個(gè)誦經(jīng)拜佛的藏人
而不是一個(gè)努力學(xué)習(xí)成為醫(yī)生、戰(zhàn)士、商人、
工程師的藏族同胞。
他們確實(shí)有悲天憫人的感情
但是從骨子里，他們不認(rèn)為這些不如自己的藏人有權(quán)利也應(yīng)該和自己一樣。

1963推薦，完美反應(yīng)農(nóng)奴生活凄慘的一部影片
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