看似平常的生活，其實是在地球末日前。沒有慌亂的逃竄，沒有歇斯底里的發(fā)泄，有的只是對往日歲月的回味……周遭的電視屏幕播放著人們對世界末日的預言，還有就是虛無論者對世界并非存在，只是人們想象所成的謬論。這都是對人們麻木不仁的批判，更是對人們對自然改造勢必自毀其身的吶喊。
一次與女兒的簡單交談，讓對即將毀滅世界的無力感和女兒的歉疚爆發(fā)，淚流滿面，真實反映出男主心中的絕望，于無聲處生驚雷。于是有了對往日歲月的回味，有感而發(fā)，觸景生情，說了委婉的話語，但是被女友聽聞

那幅畫開始空無一物，然后黑白分明，之后色彩斑斕，但一片混亂變成了渾沌，然后又空無一物，無限循環(huán)。所謂末日，不過是一種隱憂，如今是前所未有的花花世界，色彩斑斕，卻一片混沌，我們可以輕而易舉得到任何信息，然而可用身體真切觸摸的東西少之又少。就這樣貌似生機勃勃的直至死去。
Ferrara導演表述一貫如此，談不上裝不裝B，至少他活著，思考著，想活得更好，用他的方式去表達，這就可以了，很真實。
至于拍攝手法，反正也把他打入獨立導演的大牢了，遭受非議，褒貶不一也屬正常。但我個人真喜歡他的鏡頭，平緩時的溫和親暖，緊張時的犀利尖銳，總是恰到好處。
從最慣常的戲劇規(guī)律來說，他敘事節(jié)奏一貫散亂。其實呢，至少我覺得這是個問題，作為藝術創(chuàng)作者，到底要不要和欣賞者交流？如果打算交流，應該用一種什么態(tài)度和手法？百般迎合自然沒有尊嚴，作品也就失去了品格，反之過于自我沉溺，讓大部分欣賞者摸不到頭緒，不能進入其作品，也就失去了表達意義。這就要掌握一個度，既要揣測創(chuàng)作者和欣賞者各自的心理，還要權衡利弊，還不能缺少技術支持，沒個十…

《地球最末日》看完就知道他們反動！
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