本來(lái)只是打算欣賞美好的肉體，沒(méi)想到看下去卻發(fā)現(xiàn)有意思的一段線索，所以想說(shuō)一下
電影起于艾曼紐在醒來(lái)，蘇醒于裝飾雅致而漂亮的屋子里，她在其中吃東西，聽(tīng)電話，其后的馬上就剪切到她丈夫的場(chǎng)景里，直到她到達(dá)泰國(guó)為止，艾曼紐并沒(méi)有室外戲，這是個(gè)很有意思，不由的讓人想到一個(gè)比喻——金絲雀。
其后的有個(gè)場(chǎng)景很好的強(qiáng)化了這個(gè)比喻，仆人窺探她與丈夫交歡，仆人在外而她在內(nèi)，隔著屋子和蚊帳，鏡頭的視角充滿了窺視感。
而后這樣的艾曼紐碰到了三個(gè)女性，她們和她們所代表的都很有意思。
第一個(gè)是一位早熟的少女，她享受性帶來(lái)的快樂(lè)，無(wú)所畏懼且熱情過(guò)人，但是她對(duì)自己的定位卻非常精準(zhǔn)，一個(gè)有誘惑力的女人。
第二位是一名成熟的婦人，她同樣享受性的快樂(lè)，隨意的談?wù)撔缘臉?lè)趣，不忌諱異性或者同性之間的交合，聰明而又清醒，如果說(shuō)缺憾，那就是她的生活實(shí)在過(guò)于狹窄，仿佛除了男女之事，再無(wú)其他。
第三位是一名獨(dú)立女性，與婦人一樣，聰明清醒，此外她習(xí)慣于泰國(guó)的環(huán)境，有自己的事業(yè)，并不像婦人一般生活狹窄。
艾曼紐像一只幼獸

1974年的作品，和《深喉》同時(shí)代。揭開(kāi)了法國(guó)的情愛(ài)電影史。
我們或許并不認(rèn)同拍攝電影的目的，也不了解拍攝的社會(huì)；政治背景。
但是有理由相信，能夠提供更寬泛；更多選擇的生活，是我們更愿意看見(jiàn)，也更愿意去承受。
畢竟，民主或許就是提供更多選擇的機(jī)會(huì)。

《艾曼紐》真正的的女人
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-13209.html