在我看來 這是一部接近完美的電影，所欠缺的唯有一點(diǎn)幽默感。
相信導(dǎo)演先對(duì)社會(huì)理論的啟發(fā)，有了電影化的想法，然后著手編劇，并最終拍攝。
理論：
Henri Laborit的行為與進(jìn)化心理學(xué)：The being's only reason for being is being.
生活總是受著四個(gè)因素的影響：一是消費(fèi)需要，二是滿意需要，三是反抗，四是壓抑。後兩者其實(shí)是態(tài)度。壓抑是強(qiáng)大的，它會(huì)選擇躲避或者自殺。像小白鼠一樣，在電流襲來的時(shí)候它懂得跳到另一扇門，而當(dāng)門被緊鎖，它便什麼也不做，壓抑著。
三個(gè)主要人物：
新聞部部長讓?勒?加爾 說明滿意需要+壓抑
女演員讓妮娜 說明反抗+壓抑 在劇情中，她是一個(gè)中間人，聯(lián)系了幾位主要角色。
技術(shù)總監(jiān)哈格努（杰拉爾?德帕迪約 Gérard Depardieu 飾）代表了極端的壓抑。
ps 非常再看一遍電影鞏固劇情。

這是一部開心的電影,雖然講了兩個(gè)傷心的故事。心裏的美國叔叔因?yàn)樯碓谶h(yuǎn)方,仿若就在生活之外，關(guān)注我們，解構(gòu)我們的行為。
一個(gè)從小在孤島上由祖父帶大的人，童年對(duì)他的影響是怎樣的？一個(gè)從窮人區(qū)成長起來的話劇演員，她會(huì)如何對(duì)待感情？一個(gè)拋開農(nóng)場從低做起的工廠管理者，應(yīng)對(duì)工作挑戰(zhàn)可是易事？
假設(shè)美國叔叔總是告訴我們，生活總是受著四個(gè)因素的影響：一是消費(fèi)需要，二是滿意需要，三是反抗，四是壓抑。後兩者其實(shí)是態(tài)度。壓抑是強(qiáng)大的，它會(huì)選擇躲避或者自殺。像小白鼠一樣，在電流襲來的時(shí)候它懂得跳到另一扇門，而當(dāng)門被緊鎖，它便什麼也不做，壓抑著。
話劇演員娜愛上在文化部門稍有地位的有婦之夫讓，讓的妻子為了留住丈夫告訴娜自己得了絕癥，求她離開，娜忍痛成全了，而那時(shí)正是讓事業(yè)跌入谷底之時(shí)。幾年之後，在讓童年生活過的小島上情人相見，娜才得知原來那是一個(gè)謊言，借用娜的善良改變了三個(gè)人的命運(yùn)。當(dāng)娜想說出一切的時(shí)候，讓卻回過頭來對(duì)她說：我知道你當(dāng)時(shí)為什麼離開我，因?yàn)槲沂チ斯俾??？棺h和委屈沒有了，只有壓抑。

雷乃的電影只關(guān)乎一件事情，就是思維，用這個(gè)詞首先是出于對(duì)雷乃本人的尊重，后者素來反對(duì)“記憶”這個(gè)概念，其次，關(guān)于記憶的分類是模糊的：純記憶和前記憶的界限在哪里？介乎于記憶與思維之間的是一種動(dòng)作還是一種綿延？，最后，雷乃的電影創(chuàng)造了一種拒絕被歸類和編碼的情感，情感本身就是一個(gè)人物，但這是個(gè)不具體的人物，陰影般無言的人物，只有思維容納了一切，甚至把人類作為質(zhì)料來進(jìn)行對(duì)世界的繪圖。所以，雷乃的電影就是一臺(tái)大腦，一臺(tái)把時(shí)間和空間當(dāng)作問題的大腦，在這個(gè)大腦當(dāng)中記憶，時(shí)間

我在夢中看了雷奈的《我的美國舅舅》。怎么看的已經(jīng)忘記了，夢中還和別人談起此片，并說自己很久以前看的。Ft,這片子到底長什么樣我現(xiàn)實(shí)中都沒看過。
周日的夜晚可真是怪異。

MY AMERICAN UNCLE is Resnais’ groundbreaking cinematic reification of the nexuses of evolutionary psychology, propounded by French neurologist and philosopher Henri Laborit’s (1914-95), who plays himself in the film and intermittently expounds his theory with crying lucidity and eloquence aided by an assortment of optimal visual cues (lab mice and the experiments, prominently). “The being’s only reason for being is being.” a tenet puts rationality to the fore in disse

我的美國舅舅：了解你自己的機(jī)能
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