這是一部很早的日本影片了，可以看到屬于那個年代的導演的很多特征，比如唯美的風格和象征意義的表現(xiàn)手法，還有一些對日本傳統(tǒng)文化的代入，即使是作為一部低成本的小片子。
該片有著強烈的對比色彩，穿著華美衣物的明艷少婦，丑陋而野蠻的強盜，穿著簡陋的跛腳女人。
其中以美女變態(tài)的性格為主線發(fā)展了整個故事。
最初，強盜殺死了美女的丈夫，美女非但沒有憎恨的強盜反而讓強盜把她背回老窩，答應要做他的妻子。因為美女覺得殘酷的殺戮了她丈夫的強盜勇猛、強悍，正是她渴望嫁與的男人。從這里就得到了兩個人之間的最初的謬誤，男人純粹愛上了美色，而女人則是愛上了瘋狂。
美女為何如此瘋狂，不把人類的性命當做一回事呢？首先是命令強盜殺死了他之前的一群女人，后來她為了玩角色扮演的游戲又命令強盜每天帶回一個人頭，甚至她要借著這些人頭才答應跟強盜行房。其中有兩個畫面最為讓人難以忍受：其一，美女和強盜行房的時候，美女的眼睛不是望著強盜，而是與強盜帶回來的某長發(fā)女子的人頭遙遙對望；其二，美女不再用人頭互相角色扮演，而是親自上陣，她拋下強…

唯美的恐怖片。巖下好美啊。還好我是先看她的雪國的。不然這么妖艷的女人無法想象去演出那么清純的駒子。這部片子嘛，個人一家之言就是：太過美麗的東西會讓人瘋狂的，比如櫻花和如櫻花一般美麗的志麻。另，欲望永遠無法一直滿足，終有不堪重負的一天。從山林到城市，最后再回到山林。應了那句“久在樊籠里，復得返自然”之理。五星好評。

第15屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第8個放映日為大家?guī)怼?a href="/w/id340679.html">櫻之森之滿開之下》，下面請看前線神秘女人們妖氣叢生的評價了！
DudeLebowski：
讓人覺得乏力。
kc512：
人頭派對有夠諷刺，頭腦愈多愈失去理智。
曲有誤：
櫻之森下，妖氣橫生，扭曲的欲望歸入落下的花朵。
果樹：
有過度沉迷于男性視角的問題，但整體風格與美學上都很扎實。
節(jié)南山：
驚悚和絕美的完美配比，看的人毛骨悚然，女主很有妖氣，演的挺好的。
趙小毯：
好心理扭曲的人。對于變態(tài)心理劇本上也沒有給個動機，看得比較難受。

日本電影真是極盡變態(tài)之能啊。
山里強盜不知錢怎么用不知蘿卜不知跟人聊天可以快樂，只是獸欲，殺人奪財，而彼女更加變態(tài)，夫死立刻變節(jié)要為強盜妻，令殺眾前妻，砍京都各種人頭來自己做木偶游戲，抱著和尚頭吸己乳說“來吧，我?guī)湍隳汀薄?br>這位來自京都的高品位女人要求他去搶別的女人的內衣來給自己穿。
這真的是美女與野獸啊，美女因為野獸需要她，就認為自己可以指揮野獸的能力，延伸了自己獸性的一面。直到野獸對砍人頭感到厭煩。
走到那棵讓人發(fā)瘋的櫻花樹下的時候，櫻花迷戀，女子發(fā)瘋掐他脖子，他反抗掐死她，然后兩個人都被消失了。
惡的東西由美麗的東西掩藏。

60–80年代，日本真的好電影很多，可惜前有黃金時代的大師，后有平成的泡沫經濟后的現(xiàn)實思考，中間這一代總是被忽略，連大島渚都越來越被鮮有提及，何況篠田正浩和五社英雄了，他們都是巨匠型導演，也不似寺山修司、敕使河原宏、實相寺昭雄他們那么風格化實驗性。改編自坂口安吾小說的【櫻之森】在篠田的電影中比較實驗與抽象，充滿寓言感。莽漢與艷婦的相遇有【羅生門】的影子，而后艷婦要求莽漢背自己去往山頂，莽漢忌憚櫻花樹下的傳說，不得不繞路遠行。山上，艷婦要求莽漢殺死自己所有“前妻”

　　一開始焦點虛化的時候，還開心地以為要變焦轉場呢。結果，中（日）規(guī)（式）中（變）矩（態(tài)）下來，整場毫無特點可言。
　　基本上還是老一套的敘事調調。形式上全須全尾，交代的清清楚楚，如果能聽懂對白的話，閉著眼都能看完的東西。除了導演老婆外，其他都可去掉……筱田是被什么給附體了吧。

櫻之森之滿開之下：地獄里賞花：筱田正浩與新浪潮
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