文 / Annihilator
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字幕卡。音樂。窗外透入過曝的清冷藍(lán)色，女人坐在桌前把玩著鞋模；她抿了一口酒，起身走向畫面左側(cè)，鏡頭隨之搖動(dòng)，我們看見昏暗的玄關(guān)兩邊放著鞋架，其上整齊得排列著一雙雙款式時(shí)髦的女鞋。女人蹲下身換上其中一雙，以各種角度比劃、觀察。音樂在這時(shí)停下了，畫外傳來一句慵懶的女聲：“為什么不叫醒我呢？”鏡頭隨著女人轉(zhuǎn)回了方才客廳的桌子，我們看到桌對(duì)面幽靈般冒出了另一個(gè)女人，她盤坐在椅子上

《生活的發(fā)現(xiàn)》可能是我看過洪常秀的電影中極其沉重的一部，落魄演員金俊淳在兩段復(fù)寫的情境中似乎對(duì)生活發(fā)現(xiàn)了什么，一場(chǎng)很超現(xiàn)實(shí)的大雨襲來，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)走向無解的境地，洪常秀以這種殘忍的手段也讓觀眾完成了對(duì)生活的發(fā)現(xiàn)。這是洪常秀中前期非常倚賴而又嫻熟的創(chuàng)作思路，構(gòu)造一個(gè)聊天的場(chǎng)景，在東扯西扯的對(duì)話中找到了一個(gè)情緒堆積的瞬間，“我想問你一個(gè)問題”，伴隨而來的通常是愛或者生活諸如此類的宏大問題，困境出現(xiàn)了。為什么會(huì)覺得難受，因?yàn)楹槌Ｐ汴P(guān)閉了情緒排解的出口

像是哲人送給觀眾的一首詩；又像是一杯濃濃的燒酒澆上觀眾的心田；更像是對(duì)于觀眾，對(duì)于平常人來說，平淡生活一天的真實(shí)記錄。導(dǎo)演洪常秀通過兩條人物故事線，采用平行式交替的敘事手法，平鋪直敘展開故事情節(jié)，看似兩條故事線毫無關(guān)聯(lián)，卻擦出了多種火花，趣味十足。
兩條人物故事線，一條是兩姐妹靜秀和尚媛與來訪者智秀間的對(duì)話，另一條則是詩人洪義柱、養(yǎng)女基珠，以及來訪者男演員間的對(duì)話，兩條線給人的感受雖說是寡淡無味、寡淡如水，但從它的敘事節(jié)奏以及整體故事的呈現(xiàn)可以看出來，非常生活化

搞不清楚他的這些簡(jiǎn)單低成本的文藝電影每每引來一群舔狗？？魅力何在
這些電影里面他有多高超的技巧，多精巧的構(gòu)思？？魅力何在
金基德有視覺，動(dòng)作和人性的極端沖擊，也有藝術(shù)和幻境的文藝構(gòu)思
樸贊郁有引人入勝故事也不缺乏藝術(shù)，形成自己獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格
………
可是他有什么？有文藝？？？一群自我解讀者，翻來覆去的寫他的電影的作文，我覺得那些文字就是作文，導(dǎo)演可能自己都不知道他想表達(dá)的是這個(gè)？！這昏昏欲睡的觀影效果，引出一群假文藝青年舔狗?。抗植坏盟淖髌坊竞苌偃酥?/p>

洪尚秀是一個(gè)具有高度原創(chuàng)性的導(dǎo)演，他的創(chuàng)新點(diǎn)不在美術(shù)、攝影、鏡頭語言、社會(huì)議題等等，甚至并不（全）在劇本，他在做一種屬于電影內(nèi)部的創(chuàng)新，即一種關(guān)于“影像”的創(chuàng)新。
在這個(gè)前提下，討論他的電影需要先把“故事”（文本）從預(yù)設(shè)中抽離出來，即并非直接討論“這部影片講了什么”，而是以“XXX的故事作為這部影片的敘述文本”為一個(gè)要素來開展討論，如果這樣來看洪的電影，就能看出他的創(chuàng)新之處了——他的作品中的文本和影像維持著一種極為松散的關(guān)系，并在這層關(guān)系之下經(jīng)由時(shí)間

《我們的一天》每每洪尚秀，都有忠舔狗
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