如果80年代當(dāng)時看這部電影，肯定會想要是國企多一點羅廠長，也許國企還是有救的?？催@樣的作品，讓我思考為什么有的人會成為歷史前進(jìn)或者后退的助力者，另一個靠個人的良知改變社會也是行不通的，還是要靠制度來壓制內(nèi)心的私欲。所以站在什么節(jié)點，看問題都有其局限性。今天我們形成一種共識，國有經(jīng)濟(jì)只能是少量，是資本不愿去做的地方。
這個電影看著很解氣，該罵的罵了，該覺悟的覺悟了，該圓滿的圓滿了，只是留了點念想，那個大領(lǐng)導(dǎo)會思想轉(zhuǎn)變，放羅廠長一馬。

先抑后揚(yáng)：83年的電影，表演有些程式化，女演員的人物形象，在后期配音上的夸張情緒，依舊是擾耳的敗筆。
這部電影是我在本月看到的最好的國產(chǎn)電影，楊在葆同志的形象太適合這個角色：一個一心鋪在四化建設(shè)上的廠長，責(zé)無旁貸視為己任。79年，對于剛剛走進(jìn)春天的工產(chǎn)業(yè)來說，技術(shù)問題不光是需要解決的，歷史的遺留問題，尤其是慣性思想，更是“如生銹的螺絲”一樣，禁錮住了每一個關(guān)節(jié)。這部電影與其說是廠長的步履維艱，不如說是對海嘯退去時的生態(tài)寫照。
電影中對人才的肯定，有著鮮明的角度。申華的才干

這部電影就像一首歌。
它是贊歌，致敬理想；
它是戰(zhàn)歌，致敬戰(zhàn)斗；
它是哀歌，撫慰被遺忘的人；
它是街頭歌謠，向著那些桎梏不前者開炮；
一部年齡已近四十歲的老電影，看得我血脈膨脹，不光是因為楊在葆最后十分鐘的念白，也不光是因為羅心剛這樣一名共產(chǎn)黨員的氣魄。
這部電影對現(xiàn)在觀眾所帶來的震撼，比之四十年前，要巨大得多。
因為在電影中，羅心剛等人所遭遇到的困難、阻撓，不光是巨大的、艱難的，而是對于我們?nèi)缃竦挠^眾來說，是荒謬的、離奇的。
這部電影所帶來的時代和價值觀的錯位沖突

這是兩個工人寫出的本子，本子里的人物說出了當(dāng)時人們想說卻不能說，不敢說的話。
當(dāng)時北影廠拍出來之后，就立刻分成兩派人。國家經(jīng)委說——好；而幾個省卻明令——禁演。
不過，這個片子還是在十三屆六中全會上作了匯報演出，而且也參加了柏林影展。而且那兩個工人，宗福先, 賀國甫也和上海業(yè)余戲劇創(chuàng)作班的那15期同道中人開創(chuàng)了中國的第三個話劇黃金時代……
現(xiàn)在，又到了想說話而不能的時代了，也可能是到了想說什么都可以說的時代了。因為想說話的人沒有了話語權(quán)，而充分掌握著大眾視聽導(dǎo)向的媒體卻總是滿嘴噴米田共。
為什么魯迅受到所有青年的推崇（可以說是所有），因為他不僅是一個偉大的文學(xué)家思想家，更是一個無人匹敵的先知。很多影視作品為什么能開創(chuàng)一個時代，或者代表一個時期，就是因為其中的預(yù)見性。
皮克斯開創(chuàng)了3D時代，而當(dāng)時卻飽受冷眼與排斥，舊的體制或者領(lǐng)域一定不會接納一個新的，更有生命力的，帶有明顯反叛性質(zhì)的新生勢力，所以矛盾體現(xiàn)出來——不讓你說你想說的，不讓你做你想做的，甚至不讓你有“想”的動機(jī)。
于是

忘了是在電影院還是在電視上看的了
雖然那時年紀(jì)尚幼
作為一部時事類"工具"電影的代表作品
那個年代我看過許多
但末尾處老羅那凝重中深情而又蘊(yùn)藏激昂的表情與演說卻給我幼小的心靈以極大的感動與震撼
一代改革的先鋒人物形象在最后一句"可我們的血,總是熱的"中得以升華凝固
成為了那個百廢待興的時代最鮮明最質(zhì)樸最真誠的話語留白
它給了無數(shù)真正致力于改革的人以莫大的心靈支撐與精神鼓舞...
只是好景不長罷了...

《血，總是熱的》暴贊！“祖國的技術(shù)發(fā)展，過去總是受政治的束縛啊?？墒?，這種情況什么時候能終止？”
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-17055.html