[img=1:C]封面來源：無彩限的怪靈世界[/img]
解說：nbht
[url=http://m.anitama.cn/article/3544e11b6ed22b4d]點擊進入解說視頻觀看頁面[/url]
這次分兩期借無彩限說說京都動畫的厲害之處。為什么說同樣做一集動畫，京都動畫為什么比首都圈動畫還要省錢？下期還會提到京都本身可能存在的問題。
作為京都動畫第一部貨真價實賣肉的片，《無彩限》第一集引發(fā)了相當(dāng)大的討論，看之前我們就做好了心理準備，anitama的幾個編輯包括我是看電視直播。到了某個場景的時候，我們現(xiàn)場的就是如下圖，毫不夸張。
[img=3:C][/img]
我對第一集評價也很高。簡單來說，可能就是京都動畫作畫的上限了。演出是三好一郎，就是木上益治。雖然他沒有出現(xiàn)在原畫表里，但是演出就是現(xiàn)場管理，作畫出身的演出也可以修正原畫，很多地方肯定是有他修正或者指導(dǎo)了。比如片中這個閃電，和之前他畫的閃電是一模一樣的。
此外這次還想說明一個問題，就是京都的打戲到底怎么樣。首先這個問題必須具體情況具體分析。我們知道一部動畫可能每集的制作人員都不同，比如上次《阿松》第18集
記錄性質(zhì)遠大于評論，觀點具有以偏概全的特點。
----關(guān)于原作，和文庫，和京都的輕改：
京都的輕改作品，必須分成兩類來看：一類為全金屬，涼宮，冰果，甘城四部大牌作家筆下人氣作品；另一類則隸屬KA文庫，包括中二病，境界的彼方，無彩限，free!（原名High☆Speed!），以及即將被搬上熒幕的紫羅蘭永恒花園——由無名作家執(zhí)筆，若非動畫或許連名字都難傳到國內(nèi)。不客氣地說，KA文庫作為文庫，無論硬實力抑或軟實力都相當(dāng)薄弱，僅僅作為京都動畫的附屬產(chǎn)業(yè)而有些知名度，這個文庫最大的作用或許就是收錄上述京都動畫大賞的獲獎作品，給其一個出版的渠道。
京都動畫大賞，舉辦七屆中有三屆甚至無作品獲得包括鼓勵獎在內(nèi)的任何獎項，至于大獎更是年年空缺，很是有著寧缺毋濫的好名聲——然而在由此所收集劇本的動畫化上，大抵出于“新人作者” “海選作品”“附屬文庫”之類的緣故，原作被動畫制作組肆意增減，中二病動畫甚至有“一卷小說一季動畫”這種可謂喪心病狂之舉。大量與原作毫無關(guān)聯(lián)的商業(yè)化元素甚至原創(chuàng)主要角色的注入
無彩限的怪靈世界，算是京阿尼在這方面的嘗試吧~抑或是京阿尼發(fā)現(xiàn)了口碑再好，不如賣肉賣得好，BD賣得好~~畢竟這些年銷量最好的一般都是類似于名作之壁類型的~
不過，京阿尼還是保持了原本的高質(zhì)量的作畫與音樂，這是無可吐槽的~剛開始一月份的時候，就是為了追這部番，還去開了土豆會員~雖然直到今天才想起來沒有看完，要去補完~
這部番的問題主要還是，改編之后，主次不分，中間節(jié)奏亂了，有點讓人不明所以，感覺最后兩集才進入主線，但是一下子就沒了~中間第六集的時候，差點以為這是一部子供向的番劇了...
設(shè)定上很有意思，人設(shè)也非常優(yōu)秀，有點像Charlotte，最后的幾集假如擴展出來，就不會顯得節(jié)奏這么急促了~
輕松的校園日常＋奇妙幻想結(jié)合的故事。
本質(zhì)上從主角的介紹中已經(jīng)了解了，"怪靈"這個意象是人心的倒影，或者說也是"他物"愿望的凝結(jié)。這里就涉及到日本普遍認知中的萬物有靈，物件＋時間會產(chǎn)生情感，而這一情感的來源往往是因為見證。見證人世間來去匆匆，見證情欲之短暫，生命之無常。
于是活著的人就傳達出了它們的語言，體會出它們的孤寂，這也是人本身所面臨的孤寂。
在這種理解下，我突然想到，其實一個人的時候，是沒有"孤獨"這個概念可言的，"孤獨"的產(chǎn)生
除了作畫質(zhì)量有保證，劇情基本就是基萌肉的套路。
劇情沒什么意思，還不如隔壁的粗點心戰(zhàn)爭好看。
京阿尼是不是沒好劇本了，有這錢不如把輕音少女第三季做出來吧。
設(shè)定也沒什么新奇的，無非就是大觸畫畫封印怪，后宮女主們也各有各的技能能封印下怪物。
全場基本都是在看球，揉球，搖球，顛球，控球，帶球各種球。
[img=1:C]封面來源：無彩限的怪靈世界[/img]
解說：nbht
[url=http://m.anitama.cn/article/4539bcf2862f0ddf]點擊進入視頻觀看頁面[/url]
繼續(xù)上期的話題，說說京都是怎么省錢的。
之前說了兩方面，接下來的第三方面是他們的固定工資制度。京都不像首都圈那樣采取計件算工資的模式。首都圈因為人員需求和流動都太大了，沒法統(tǒng)一管理。而京都是沒有人員流動問題的，原畫作畫全部由自己人完成，這樣就有能力自己統(tǒng)一管理了。同時他們也不是全部原畫都按一個工資標準，而是根據(jù)能力高下工資也不同。當(dāng)然這個制度也不是說隨隨便便就能存在的，和他們多年以來穩(wěn)定積累是有關(guān)系的。首都圈的一個問題是很多非常厲害的原畫在公司做到一定水平基本上是會轉(zhuǎn)自由原畫的，會去其他地方干活，可能覺得在這個公司沒有提升，去外面覺得能學(xué)到更多東西，也可能是喜歡別的公司的某個作品，或者是某某人專門來請他做什么等等等等。京都這個問題就不太明顯了，人走的很少，最嚴重的一次就是山本寬那次帶走了一批人，這批人現(xiàn)在在首都圈很多都是監(jiān)督人設(shè)級別的人物了
“無彩限的怪靈世界”解新番第十二期：與眾不同的京阿尼（上）
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-29980.html
