買票的時(shí)候看影片的介紹，大致把它歸類于家庭喜劇。看完影片的感受是：我猜中了這結(jié)局，卻沒猜到這過程。
德國男青年Jan要迎娶德意混血的女友Sara，而準(zhǔn)岳父要求兩人的婚禮回到意大利小鎮(zhèn)ampobello舉行。正如Jan所說，一切在他見到準(zhǔn)岳父的那一刻，開始發(fā)生變化。當(dāng)他踏入小鎮(zhèn)Campobello，從跟Sara的家人見面和當(dāng)天的晚餐開始，在之后籌備婚禮的過程中，發(fā)生了一些事情，使Jan發(fā)現(xiàn)自己跟Sara家人的生活習(xí)慣天壤之別。作為一個(gè)典型的德國人，他無法融入Sara家人那種隨性、散漫的生活，他的嚴(yán)謹(jǐn)在小鎮(zhèn)上的人看來是可笑的，而對(duì)方的散漫、甚至意大利式的熱情好客則讓他覺得很荒謬。這些差別和矛盾終于在婚禮前夜Sara的德國媽媽和意大利爸爸大吵后，婚禮當(dāng)天早晨Sara爸爸提議先哄好Sara媽媽再舉行婚禮的時(shí)刻，讓Jan的忍耐終于到達(dá)極限，爆發(fā)了，他駕車逃婚了。
這其實(shí)是兩個(gè)家庭、兩種文化的碰撞。就像我們所了解的那些關(guān)于兩國文化的差異一樣，意大利人對(duì)人熱情，但散漫、隨遇而安，不喜歡工作，只想好好享樂生活；而德國人內(nèi)斂，嚴(yán)謹(jǐn)，做事精益求精追求完美，最重要…

這是一部描寫關(guān)于平等心的電影，就是無論你來自哪里，我們是平等的。
此劇獲第13屆上海國際電影節(jié) 金爵獎(jiǎng) 最佳影片(提名)
第13屆上海國際電影節(jié) 金爵獎(jiǎng) 最佳男演員 克里斯蒂安·烏蒙
是近來德國電影的一大奇跡，成功在德國開出了近乎奇跡般、高達(dá)四億臺(tái)幣的票房佳績。
改編自青年作家楊·懷樂（Jan Weiler）在德國瘋狂賣出一百萬冊(cè)、兼具知性與感性的暢銷小說《瑪麗亞，他不喜歡吃》（Maria, ihm schmeckt's nicht!）。

電影以喜劇的形式展示了不同的文化背景，不同的風(fēng)俗習(xí)慣的用什么樣的態(tài)度來對(duì)待的問題。
德國人楊決定要迎娶一個(gè)德意裔女孩莎拉。莎拉的父親安東尼歐是移民到德國的意大利人。 準(zhǔn)岳父希望婚禮到意大利家鄉(xiāng)坎勃貝蘿去結(jié)婚。
在準(zhǔn)岳父的堅(jiān)持下，楊和莎拉只好千里奔波回到意大利，準(zhǔn)備籌辦他們的婚禮。沒想到迎接他們的，除了「坎勃貝蘿」的美麗風(fēng)光外，還有莎拉娘家一托拉庫令人發(fā)瘋的親戚… 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆置霚?zhǔn)確的德國相遇了隨心所欲的意大利鄉(xiāng)村。終于明白為什么德國會(huì)產(chǎn)生如此偉大的哲學(xué)家，心理學(xué)家，工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，和意大利鄉(xiāng)村為什么如此盛產(chǎn)非…

我們從小被教育的一種藝術(shù)理論說，藝術(shù)是對(duì)真實(shí)生活的反應(yīng)?，F(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)作品和繪畫尚且能讓它自圓其說，而到了電影這里，卻常常會(huì)發(fā)現(xiàn)這種定義的失靈：很多電影都致力于制造一種幻象，讓人以為生活本不應(yīng)該是庸常的，應(yīng)當(dāng)和電影一樣具有藝術(shù)的美感。
比如灰姑娘式的受難和神仙降臨，諾丁山和卡薩布蘭卡式的一見鐘情，夏洛特式的非ordinary。他們作為庸常生活的消遣出現(xiàn)，讓人毫不費(fèi)力就能陷入真善美構(gòu)建出的電影世界里，兩小時(shí)之后戀戀不舍地離開，收拾手邊的爆米花，交上3D眼鏡，回到瑣碎又平凡的人間。假如觀眾碰巧是個(gè)十分敏感的人，或許還會(huì)有那么一瞬間的抑郁。
《小鎮(zhèn)異國情》恰好是一種相反的類型：它為俗世生活的一些問題提供了一種解決方案的參考。
故事中，新娘薩拉的父親安東尼奧年少時(shí)從意大利小鎮(zhèn)背井離鄉(xiāng)，拿著一張機(jī)械師的證書，來到德國，希望建立一份自己的事業(yè)。意大利人在德國生活非常艱難，機(jī)械師畢業(yè)證書并無用處，他從做餐廳服務(wù)員做起，然后維修汽車，如今身邊有嬌女和嬌妻。付出的代價(jià)是，他在家鄉(xiāng)不被理解，兄長惡言相對(duì)，于是賭氣多…

粗看電影，《小鎮(zhèn)異國情》是一出不見深度的通俗劇，老掉牙了還以逗人笑為目的，幽默喜劇一貫如此。但是正如德國人的幽默并不屬于民族性格的必備組成，他們更適合板起臉做學(xué)問，或者用偏執(zhí)狂的態(tài)度去對(duì)待事情，結(jié)果電影用了太多的滑稽橋段，反而降低了整體格調(diào)，嘻嘻哈哈中怎么都嚴(yán)肅不起來。試舉一不嚴(yán)肅的例子，男主人公難以入睡，墻上有幅油畫，上有一哭泣男孩，詭異奇怪，最后畫上人物還掉轉(zhuǎn)過來，擺出了豎中指的形象。也就是，《小鎮(zhèn)異國情》可能有許多有意設(shè)置的笑點(diǎn)，導(dǎo)演下了功夫，但這種笑點(diǎn)很生硬，缺乏對(duì)觀眾的引導(dǎo)照顧，反而不由說分，來得直接粗暴。
相比學(xué)不到家、故作深沉的文藝小片，這樣一部電影并非有哪里的不好，只是出現(xiàn)在競(jìng)賽評(píng)比中顯得有些不入流，真放到中國影院去放，好像也沒有什么賣點(diǎn)。它更像是在歐洲滿大街放的商業(yè)片，做不出好玩的東西，票房也沒有可說之處。
事實(shí)上，從某種角度來看，影片又可以被劃入野心之作的行列，它有一部文藝片的標(biāo)準(zhǔn)操作程序，留一個(gè)開頭的懸念，中間還有結(jié)構(gòu)手法的變化，可惜技術(shù)手法單一，實(shí)在不行，拿不上…

1.在家族觀念上，意大利人真真有幾分“歐洲的中國”意味
2.typisch deutsch也好，typisch Italienisch也罷，人們往往不希望被作為一種成見典型被觀察，卻又往往在用這種方式觀察其他人。
3.整部電影的喜劇基調(diào)、講述文化理念差異、以及老丈人回憶赴德心酸史但又吐槽意呆不辦事這幾點(diǎn)上都會(huì)讓我想起另外一部土耳其題材《阿曼尼亞：歡迎來到德國 Almanya - Willkommen in Deutschland》
4.這系列看多了，突然想到如果人物設(shè)定是：男方背景趨于妥協(xié)于繁文縟節(jié)，女方背景趨于極力注重私人空間？其實(shí)這樣的片子也不是沒有，不過能給人留下印象深刻，或是讓人倍感自然真實(shí)的似乎還是少些。

【小鎮(zhèn)異國情】跨文化沖突背景下的一種俗世生活的解決方案
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