【4.5】在闡釋的幫助下才略微得以窺見wanda形象的內(nèi)在輪廓。與其說是對(duì)“雌雄大盜”概念的女性主義視角揭露，更多是一名無力/無能/無奈的游戲主義者在迷惘時(shí)代的流浪，因?qū)Α皭邸鄙踔粮蛯哟蔚摹吧睢辈槐в衅谕蚨ニ杏窇謪拹簯嵟纯沟那楦?，故滿足于由簡(jiǎn)單的身體欲望主導(dǎo)由“一個(gè)成年女人”的最低價(jià)值(作為成人的陪伴、作為女性可以提供的性)為成本，面包、香煙、啤酒、住所為收益的交易。wanda對(duì)于這一切都是無所謂有無的養(yǎng)生態(tài)度。環(huán)境推動(dòng)其向前走，勾勒出“被動(dòng)的主角”

#BFI #Sight and Sound Greatest Films of All Time 2022 首先還是感概如此幸運(yùn)有這部影片的大銀幕放映，雖然故事表象上看起來是對(duì)雌雄大盜類型的解構(gòu)，但我感受更深的是以女主失語的漫游狀態(tài)反凝視這個(gè)由男性構(gòu)建的世界，也讓我想到了另一部很喜歡的電影《0.5毫米》。
影片風(fēng)格上更像是一種記錄片形式，手持搭配自然光和現(xiàn)場(chǎng)收音帶來的視聽沖擊是非常大的，以至于很多時(shí)候的沉默和晃動(dòng)的鏡頭都會(huì)帶來一種莫名的傷感，前半段有大量的人與“環(huán)境”的對(duì)照展現(xiàn)，開場(chǎng)就是一段橫搖大遠(yuǎn)景鏡頭

【譯者按】本文為唐·德里羅所作，題為《Woman in the Distance》，刊登在文學(xué)雜志《Black Clock》第四期（已?？?/a>），可以在 這里 看到原文。唐·德里羅非常敏銳地探察到了《旺達(dá)》的氣質(zhì)，他在標(biāo)題里就提到「距離」這詞，一如杜拉斯所言「這里，間距消失了」（這是巧合嗎？）。包括他還說「這是一部有顏色的黑白片」，以及「她是被設(shè)計(jì)出來的一片空無」。在我看來，旺達(dá)的「空」，一如李斯佩克朵「對(duì)空的癡迷」（科爾姆·托賓語）；旺達(dá)的「貧窮」，一如「《 星辰時(shí)刻 》和瑪卡貝婭的貧窮」（埃蓮娜·西蘇語）

旺達(dá)：沒想到這種無助的眼神對(duì)我影響這么大。
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