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當芭芭拉·洛登（Barbara Loden）的《旺達》（Wanda）在1970年首映時，美國觀眾還沒有做好準備。帶著對工人階級女性的赤裸描繪（由洛登本人不假粉飾地出演），電影的主人公掙脫了悲慘的婚姻，卻發(fā)現(xiàn)自己和一個粗暴的銀行劫犯一同踏上了逃亡之路?？梢韵胍?，這部影片與六十年代幫助洛登開啟演藝生涯的好萊塢和百老匯制作是如何相去甚遠?！拔矣憛捘切┤A而不實的畫面

制作成本僅10萬美元的《旺達》，拍攝劇組只有3個人（導(dǎo)演兼主演洛登、攝影師兼剪輯師Nicholas T. Proferes、以及燈光師兼錄音師Lars Hedman），如果說一般電影的劇組是個“交響樂團”，那《旺達》儼然出自一支搖滾樂隊，而洛登就是詹尼斯·喬普林（Janis Joplin）。
《旺達》講述了一位和丈夫住在一片煤礦地中的女子在脫離了家庭和婚姻以后，獨自在一個混亂的世界中茍活著，最終無意中勾結(jié)上了一個銀行劫匪并展開了一段“雌雄大盜”式的故事。在開場最令人印象深刻的鏡頭中

這個狗屁世界上沒有那么多《雌雄大盜》，只有不盡其數(shù)的《小武》和億萬的《旺達》。
A gaunt, slander figure in her scruffy and ill-fitting shirt and pair of cheap khaki pants, Wanda is the archetypal working class woman whose existence is almost obliterated (or simply ignored) in our world where stupid Hollywood bullshit keeps stoking our fetish and greed up to unrealistic levels.
Sensationalism is to Realism as flesh & skin is to bones & marrow.

（譯）今時今日的《旺達》: 反思芭芭拉·洛登的女性主義杰作
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