1920年和1907年的俄羅斯，都在冷色調(diào)里，只是一個(gè)呈現(xiàn)出冬天融雪后鐵灰的冷酷，一個(gè)呈現(xiàn)出夏天冰淇淋融化后奶油的甜美。
1920，蘇維埃成立前夜，沙皇俄國傾覆，士兵們簽下懺悔書，撕下肩章，變成了共和國的俘虜。
1907，一艘航行在伏爾加河流域的豪華客輪，讓我們錯(cuò)覺沙俄時(shí)代連杰克呆的底層艙也沒有，清一色的潔白淺藍(lán)，優(yōu)雅就像鹽溶于水，于細(xì)微的淺藍(lán)絲巾，銀制懷表，折扇，鼻煙壺和一張張黑白的舊照片中盡顯。
1920，信奉達(dá)爾文和馬克思的蘇聯(lián)締造者們將他們無神論的女政委視為女神，激揚(yáng)文字，拍案而起，如同一場表演，狂熱如同中暑。
1907，將未婚妻的照片時(shí)時(shí)放在眼前的沙俄軍官與客輪上美麗的年輕母親偶遇，兩人一見鐘情，但礙于前情，只能黯然銷魂，百轉(zhuǎn)千回，無以言表。直到軍官再三出糗，美人看不下去出手相救，一曲未婚妻的名曲唱得軍官終于三觀盡毀，以性命攸關(guān)相脅，二人終于中途下船，在一小鎮(zhèn)酒店里終圓一場一夜情的鴛鴦蝴蝶夢。軍官舍命追美人，抱得美人至永失我愛不過朝夕，那個(gè)夏天的狂情卻成為13年被俘后最美的人生記憶。這樣的高燒也只有一…
俄羅斯導(dǎo)演尼基塔·米哈伊科夫擅長使用以小見大的手法創(chuàng)作電影，結(jié)尾總能攝人心魄，從影片整體上來說，他創(chuàng)造了一種獨(dú)特的電影敘事手法和蒙太奇思維，縱觀他以前的作品，《西伯利亞的理發(fā)師》在愛情的線索下抒發(fā)了俄羅斯的民族情懷；紀(jì)錄片《安娜》透過導(dǎo)演女兒安娜的成長經(jīng)歷回顧了俄羅斯一段沉重的歷史；《蒙古精神》透過一家蒙古牧民的生活反思整個(gè)蒙古民族的精神；《烈日灼人》從一個(gè)俄羅斯家庭的寧靜的生活過渡到蘇聯(lián)大清洗時(shí)期的黑暗歲月，強(qiáng)烈的反差讓人震撼?！吨惺睢芬膊焕?，影片改編自俄羅斯作家布寧的短片小說，鏡頭語言非常成熟，蒙太奇手法的使用也恰到好處，影片高潮是白軍死亡的那一刻：裝滿白君的破舊貨船在大海中緩慢沉默，非常儀式化，沒有流血，沒有硝煙，導(dǎo)演沒有刻意宣揚(yáng)暴力，也沒有刻意渲染死亡，而是讓充滿戲劇張力的事件平靜地進(jìn)行著，其畫面中彰顯的氣氛反而增強(qiáng)了影片的表現(xiàn)力。影片兩段線索交叉進(jìn)行，夏日金黃的色調(diào)講述愛情與冬天灰暗的色調(diào)描述戰(zhàn)爭形成強(qiáng)烈對比，與其說在愛情的外衣下講述了俄羅斯內(nèi)戰(zhàn)期間的歷史，不如說在戰(zhàn)爭的包…
前三十分鐘，真的覺得這個(gè)電影好渣，可是，后來不了。
這是一部三小時(shí)的電影，米哈爾科夫自有他的本事讓你在膀胱已經(jīng)不堪重負(fù)后啞口無言，熱淚盈眶。
盡管觀眾可能對影片中的那段白俄/蘇俄戰(zhàn)爭的歷史完全陌生（特別是對于中國觀眾而言，由于各種原因，甚至?xí)в袕?qiáng)烈的認(rèn)識偏見），但這不重要；盡管觀眾會對俄羅斯這個(gè)民族帶有主觀的印象，但這不重要；盡管。。。這些都不重要。重要的是在米哈爾科夫的鏡頭里，這一切都已經(jīng)毀滅了，一去不復(fù)返了，他邀請大家參加的是一場葬禮，一場關(guān)于一個(gè)民族的葬禮，至于葬禮上躺著的是你的舊友也好或是點(diǎn)頭之交也罷甚至于深仇大恨，俱逝矣，不復(fù)歸，或脫一下帽，或掬一把淚，就好。
電影關(guān)于上百個(gè)白俄軍官戰(zhàn)敗被俘后被蘇俄殘酷沉江的故事，其中穿插著對于過去時(shí)代（沙俄）一段艷遇的回憶。
影片一開頭就是在一個(gè)伏爾加河畔的小城，剛剛經(jīng)歷過戰(zhàn)斗，一片狼藉，在教堂前的廣場上卻突兀地站著一尾孔雀，優(yōu)雅，艷麗，但格格不入，一群蘇俄士兵在戰(zhàn)斗勝利后開著卡車在城里歡慶，車輛駛過，一聲槍響，孔雀倒在血污中。。。其實(shí)在…
很認(rèn)同本電影另一個(gè)影評所說的，這是場葬禮。每個(gè)人都在送葬，埋的正是“俄羅斯的過去”或是說“舊時(shí)代”，而記住的也是舊時(shí)代。中尉的回憶是一條線，白軍們的爭執(zhí)、紅軍的表現(xiàn)，落魄的今日是一條線，第三條線私以為就是致力于給所有人拍照，看上去不知悲傷更不知人之將死的士官生。
電影里的士官生基調(diào)似乎與其余的白軍不一樣。當(dāng)其余的白軍只是麻木的往前走、咒罵或者回憶什么的時(shí)候，士官生是最活躍的那個(gè)，也不參與到咒罵當(dāng)中來。在紅軍喊著“Следующий”白軍一個(gè)個(gè)往前走的時(shí)候，士官生在開玩笑
三個(gè)小時(shí)的時(shí)長，對觀眾的體力是一個(gè)考驗(yàn)，本片又是標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)片，中間平緩的敘事，幾近讓人睡著。
好在導(dǎo)演的技法精湛，對于雙線敘事的嫻熟，對于戲劇張力的把控，對于鏡頭切換的考究，對于微小細(xì)節(jié)的拿捏，對于鋪墊伏筆的耐心，對于意象的獨(dú)具匠心，都是上乘水準(zhǔn)，讓人看完想通之后，忍不住要喝一聲彩。
本片采用雙線并行敘事，主線講的是十月革命后，白軍被俘，等待蘇俄處置的故事，輔線講的則是男主——白軍中尉，多年前乘船時(shí)的一次激情邂逅。平心而論，這種以時(shí)代回憶為題材的年代戲，近年來可謂是泛濫成災(zāi)，像去年的《布達(dá)佩斯大飯店》就是同類影片中的佼佼者。但是本片并沒有刻意的營造對過往時(shí)代的沉湎，它做到只用鏡頭呈現(xiàn)，卻不代替觀眾思考。影片主線冷峻，輔線奔放，導(dǎo)演將兩種風(fēng)格來回切換，竟然沒有突兀感，看主線思考戰(zhàn)爭、思考生命，看輔線體會愛情、體會本真，這種觀影體驗(yàn)本身就很奇妙。
整部電影，充滿了各種十分有趣的意象，譬如象征時(shí)間的懷表，象征戀愛男女曖昧悸動的飄動絲巾，片尾象征死亡的海鷗（片頭被打死的孔雀可以看作是一次鋪墊）。
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狂熱如同中暑
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