我是為了男主看的這部電影，之前看了男主主演的《欲體焚情》對(duì)他一見(jiàn)鐘情（。
全片對(duì)話很少，都靠肢體動(dòng)作和表情。男女主把角色定位和心態(tài)掌握得很好，特別是男主，和在欲體焚情里完全不是一個(gè)人，連眼神、姿態(tài)都不一樣！
這兩個(gè)人可以說(shuō)是天造地設(shè)的一對(duì)：女主雖然有家，但是卻感覺(jué)不到家的溫暖，沒(méi)有自由，生活在謊言中，小時(shí)被叔叔性侵而媽媽只是告訴她不能說(shuō)出去；男主兒時(shí)目睹母親被父親強(qiáng)迫陪有錢人上床、回來(lái)還被父親虐待而早早離家，走上歧途，從沒(méi)感受過(guò)家的溫暖。所以女主被綁架后，雖然男主很兇

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出身名門(mén)的富家女在婚禮前夕，被一伙綁匪綁架，出于對(duì)富家女強(qiáng)大家庭背景的恐懼，整個(gè)綁匪團(tuán)伙陷入了巨大的恐慌中，而從小家境貧苦，懷有嚴(yán)重仇富心理的團(tuán)伙頭領(lǐng)卻表現(xiàn)出堅(jiān)定的意志，誓將富家女賣去妓院，于是他獨(dú)自帶著富家女踏上了販賣人口的旅途。

然而，一路上，看著怡人的風(fēng)景，隨著敞開(kāi)心扉的交談，兩人的關(guān)系發(fā)生了悄然的變化，他再也不想把她賣去妓院，她也不再想回到家里。

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為什么？

因?yàn)?，富家女體會(huì)到了自由和踏實(shí)生活的樂(lè)趣，也終于明白自己為什么總覺(jué)得在那個(gè)物質(zhì)富裕的家里無(wú)所適從，甚至感到壓抑，綁匪頭子則體會(huì)到了與人交心后的極大慰藉，也終于明白自己犯罪的動(dòng)機(jī)，并非本性惡劣，而只是因?yàn)槿狈彝嘏蜎](méi)有撫平的童年創(chuàng)傷。

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在這場(chǎng)意外發(fā)生的旅途里，他們都重新審視了自己，重新評(píng)估了自己的生活，而終于知道，什么才是自己真正需要的！

這場(chǎng)突發(fā)的綁架，最終變成一場(chǎng)走心的旅行。

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事實(shí)上，旅行的功效，在很多印度電影中都有所表現(xiàn)?！杜酢分?，被男友悔婚的女主角通過(guò)…

導(dǎo)演想體現(xiàn)的是富家女見(jiàn)了世面（所謂的見(jiàn)世面就是知道了與富裕相對(duì)的世界是什么樣）后想往自由的故事，進(jìn)而借以引出印度社會(huì)的某些問(wèn)題。這樣的故事必須得有一個(gè)導(dǎo)火索，即女主討厭原來(lái)生活的原因。這個(gè)原因（叔叔誘奸她）太偶然，太小概率了，不足以有代表性，總之太別扭，太牽強(qiáng)了。
因?yàn)閯偪戳岁P(guān)于印度的一本書(shū)《不顧諸神》，才看的這部電影，所以有深刻的理解，故事講得很好，很多場(chǎng)景、背景都極具真實(shí)性。

一直沒(méi)有理解女主有很多機(jī)會(huì)逃走為什么不逃。反而和綁匪產(chǎn)生親密的感情，兩人在情感上相互治愈。直到最后十分鐘女主在家里對(duì)家人的控訴，才明白她是一個(gè)一直被傷害禁錮想逃離的人，恰恰被綁架以一種表面暴力的方式幫助她完成了逃離，尋找到了理想家園。這個(gè)思路很奇妙，確實(shí)很有想法。其中還加上了對(duì)綁匪的治愈與救贖。前面所有內(nèi)容都在鋪墊，就為了最后的十分鐘。確實(shí)很精彩。不是斯德哥爾摩癥，也不是公主病，女主最后的爆發(fā)解釋了她的精神創(chuàng)傷和生命狀態(tài)。為什么不逃離呢？貴族之家是沒(méi)有人聽(tīng)她解釋的

【在路上】逃離之路，一切都是美好
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