為了李智楠看的，確實(shí)是顏值巔峰。來自破碎家庭，迷茫的無助的年輕人的狀態(tài)，這部分感覺是他們的本色演出，挺真實(shí)的。
另外，電影里的音樂都蠻好聽的，感覺幾首音樂的選擇上挺用心的，《Rachel's song》聽著挺空靈的，《Tango Lunaire》是Kika和貝跳舞時(shí)放的，很輕盈的音樂，看的時(shí)候又被李智楠的身材給吸引了...《White Rabbit》是杰跳的獨(dú)舞，比較獨(dú)特的感覺。還有DJ版的Delerium的《Silence》，他們一群人在蹦迪的時(shí)候放的，配上那個(gè)場(chǎng)景還有點(diǎn)小震撼

《我們害怕》
是焦作還是在西安的旅館看得這個(gè)片子，我已經(jīng)記不太清楚了。
看的時(shí)候覺得，怎么還沒完。怎么這片子這么久。
再過了一兩年，我看到了《18歲的天空》，我驚異的發(fā)現(xiàn)，誒！那個(gè)穿著白色內(nèi)褲跳著芭蕾的小男孩竟然已經(jīng)進(jìn)入到主流電視劇里來了。。那個(gè)就是李智楠，甚至有一次，我還看到在上海臺(tái)的一個(gè)什么晚會(huì)結(jié)束時(shí)掃過了他的臉。
時(shí)間真是過去的有點(diǎn)久啊。。
在《我》中，以2001年的上海為背景，幾個(gè)來自破碎家庭的20歲出頭的孩子和一個(gè)離婚媽媽，他們都沒工作，沒家庭，沒地位，也沒什么理想。古怪的愛情、打游戲機(jī)成癮、上色情網(wǎng)站成癮、藥物依賴、金錢、前途、心理障礙、離婚等等問題籠罩著他們的生活。
不知道為什么，雖然我覺得這電影拍的是如此凌亂，一點(diǎn)都不稱之為電影，起碼和我心中標(biāo)準(zhǔn)中的電影相去甚遠(yuǎn)。但，我還是看著。我并非是個(gè)為所謂藝術(shù)堅(jiān)持的人，看不下去，我馬上會(huì)換臺(tái)。
那時(shí)，我人生有著低谷，有著不可言寓的迷茫。是，我得承認(rèn)，我只是裝著比其他人更有目標(biāo)罷了。
看著，里面一個(gè)女孩子半夜突然自殺的時(shí)候，所有人陪著她一起…

下午隨便看的這部電影，真是隨手放的，沒料到它如此輕易就穿透了我。穿透，我是說和我靈魂中的某條電路啪的接上了，這條電路的電流是“焦慮”。至于焦慮的原因，棉棉在片尾有一段獨(dú)白：上海很容易給人造成一種感覺，讓你以為在這里可以實(shí)現(xiàn)所有的夢(mèng)想。其實(shí)，也許你很快會(huì)被消滅，或者迅速被同化，成為上海的一部分而沒有了自己。我唯一能做到的，就是不讓自己卷入這場(chǎng)關(guān)于夢(mèng)想的游戲。
棉棉的確是離群索居的動(dòng)物之一。

多年前，棉棉以一種極端絕望的泰然張開雙臂奔跑，先鋒的搖滾精神讓人目瞪口呆。當(dāng)時(shí)“離群”這個(gè)動(dòng)作還包含著一絲高尚和理想主義的味道，孤獨(dú)已久的迷途少年尖叫著涌向一個(gè)前所未有的Super Soul Home，王朔棉棉一號(hào)人在這家靈魂旅館當(dāng)前臺(tái)。多年后，當(dāng)"離群"，“絕望”這些詞語同樣被大眾，被都市消費(fèi)文明所同化，商業(yè)化，就像我們被他人復(fù)制，也復(fù)制著其他人一樣，王朔，棉棉也難逃被曲解和二度污染的厄運(yùn)。棉棉說：我只想表達(dá)，我對(duì)溝通沒興趣?！傲餍小焙汀皽贤ā弊尅皻埧岬那啻骸币淮斡忠淮螠S為嘩眾取寵的工具，“看著他們拿我的痛苦當(dāng)時(shí)髦…

這是一部不是電影的電影，表達(dá)的是一種情緒，有看過綿綿的書，她還是用文字表達(dá)比較好，這片子太過勉強(qiáng)，像是一種不成功的宣泄，能嗅到四射不安的情緒，目的卻不清楚。表演和橋段都太過矯情，但棉棉還是有可讀性的。

《我們害怕》
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-70048.html