黑白畫面對(duì)比很突出，我喜歡的類型。雖然鏡頭微微有些抖動(dòng)卻讓人很親切，柔和的音樂，對(duì)赫爾德林這個(gè)人的一無(wú)所知，帶著疑問帶著對(duì)陶的疑問，一直到影片的結(jié)束。
琳姐的想象，小山的偏執(zhí)，芳芳的世俗，被人為放大了，如果單獨(dú)看他們每個(gè)人很晦澀很陰暗，處處是漏洞，以至于整部影片顯得嬌柔造作，甚至像某些人說(shuō)的那樣，《荷爾德林的陶》是90后導(dǎo)演的裝B之作。
于是給自己提出了幾個(gè)問題。
1 我可以像琳姐那樣為了一個(gè)純凈的想象天空而不受外界的騷擾、誘惑而獨(dú)善其身嗎？
2 為了愛情

藝術(shù)是一場(chǎng)無(wú)盡頭的追逐
可能很多人知曉荷爾德林這個(gè)名字，來(lái)源于詩(shī)人海子對(duì)他極高的贊譽(yù)。我不知道是否還有人會(huì)吟誦他的詩(shī)句，不知道是否還有人為他的瘋狂扼腕嘆息，抑或只有他踽踽獨(dú)行的背影還被人們銘記。荷爾德林最令人震撼的不僅僅是他優(yōu)秀的文學(xué)作品，更在于他獨(dú)自徒步橫穿法國(guó)回到德國(guó)，以及獨(dú)自在塔樓上度過三十六年的依然堅(jiān)持創(chuàng)作的精神。也正是荷爾德林這種神圣中走遍大地的孤獨(dú)打動(dòng)了海子，因?yàn)閷?duì)于一個(gè)平凡的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，超越并勇于挑戰(zhàn)自我是貫穿其生命的永恒的藝術(shù)追求。
《荷爾德林的陶》片長(zhǎng)61分鐘，導(dǎo)演王子元細(xì)膩的長(zhǎng)鏡頭刻畫一方面呈現(xiàn)出了無(wú)法打破的連貫敘事，另一方面也展露了不容置疑的真實(shí)性。影片講述女?dāng)z影師、男模特以及女助理的故事，呈現(xiàn)的是普通生活中的一隅。曾執(zhí)導(dǎo)《白絲帶》的德國(guó)導(dǎo)演邁克爾?哈內(nèi)克說(shuō)，電影是每秒24格的謊言。如果藝術(shù)中只有虛假的完美，似乎就失去了它獨(dú)特的魅力。褪去銀幕上的繁華，生活的面貌依然樸實(shí)，紀(jì)錄一種真實(shí)的電影更加具有別樣的生命力

“荷爾德林的陶”長(zhǎng)長(zhǎng)的鏡頭，扁平的詩(shī)意
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