藝術(shù)是一場(chǎng)無(wú)盡頭的追逐
——《荷爾德林的陶》中的人性追尋
可能很多人知曉荷爾德林這個(gè)名字，來(lái)源于詩(shī)人海子對(duì)他極高的贊譽(yù)。我不知道是否還有人會(huì)吟誦他的詩(shī)句，不知道是否還有人為他的瘋狂扼腕嘆息，抑或只有他踽踽獨(dú)行的背影還被人們銘記。荷爾德林最令人震撼的不僅僅是他優(yōu)秀的文學(xué)作品，更在于他獨(dú)自徒步橫穿法國(guó)回到德國(guó)，以及獨(dú)自在塔樓上度過(guò)三十六年的依然堅(jiān)持創(chuàng)作的精神。也正是荷爾德林這種神圣中走遍大地的孤獨(dú)打動(dòng)了海子，因?yàn)閷?duì)于一個(gè)平凡的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，超越并勇于挑戰(zhàn)自我是貫穿其生命的永恒的藝術(shù)追求。
《荷爾德林的陶》片長(zhǎng)65分鐘，導(dǎo)演王子元用細(xì)膩的長(zhǎng)鏡頭刻畫一方面呈現(xiàn)出了無(wú)法打破的連貫敘事，另一方面也展露了不容置疑的真實(shí)性。影片講述女?dāng)z影師、男模特以及女助理的故事，呈現(xiàn)的是普通生活中的一隅。曾執(zhí)導(dǎo)《白絲帶》的德國(guó)導(dǎo)演邁克爾?哈內(nèi)克說(shuō)，電影是每秒24格的謊言。如果藝術(shù)中只有虛假的完美，似乎就失去了它獨(dú)特的魅力。褪去銀幕上的繁華
藝術(shù)是一場(chǎng)無(wú)盡頭的追逐
可能很多人知曉荷爾德林這個(gè)名字，來(lái)源于詩(shī)人海子對(duì)他極高的贊譽(yù)。我不知道是否還有人會(huì)吟誦他的詩(shī)句，不知道是否還有人為他的瘋狂扼腕嘆息，抑或只有他踽踽獨(dú)行的背影還被人們銘記。荷爾德林最令人震撼的不僅僅是他優(yōu)秀的文學(xué)作品，更在于他獨(dú)自徒步橫穿法國(guó)回到德國(guó)，以及獨(dú)自在塔樓上度過(guò)三十六年的依然堅(jiān)持創(chuàng)作的精神。也正是荷爾德林這種神圣中走遍大地的孤獨(dú)打動(dòng)了海子，因?yàn)閷?duì)于一個(gè)平凡的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，超越并勇于挑戰(zhàn)自我是貫穿其生命的永恒的藝術(shù)追求。
《荷爾德林的陶》片長(zhǎng)61分鐘，導(dǎo)演王子元細(xì)膩的長(zhǎng)鏡頭刻畫一方面呈現(xiàn)出了無(wú)法打破的連貫敘事，另一方面也展露了不容置疑的真實(shí)性。影片講述女?dāng)z影師、男模特以及女助理的故事，呈現(xiàn)的是普通生活中的一隅。曾執(zhí)導(dǎo)《白絲帶》的德國(guó)導(dǎo)演邁克爾?哈內(nèi)克說(shuō)，電影是每秒24格的謊言。如果藝術(shù)中只有虛假的完美，似乎就失去了它獨(dú)特的魅力。褪去銀幕上的繁華，生活的面貌依然樸實(shí)，紀(jì)錄一種真實(shí)的電影更加具有別樣的生命力
沒有大家之前渲染得那么晦澀?；逎怯械?，那是因?yàn)槿宋镄愿裨谕馊搜劾锟磥?lái)難以理解。藝術(shù)家在成名之前通常情況下都會(huì)被人稱之為“瘋子”。有時(shí)候感覺似乎是一種贊賞。換句話說(shuō)，你投入的已經(jīng)不像自己了，這才像個(gè)“瘋子”。
琳姐可以說(shuō)是個(gè)“瘋子”?；蛟S因?yàn)槟撤N原因，十年前她將自己幽閉起來(lái)，不出門。十年間，和模特之間的相互欣賞或可能成為琳姐發(fā)泄情感的一種途徑。小山在鏡頭前感受到自己的美被無(wú)限地放大，琳姐在端著相機(jī)的時(shí)候也心懷難以壓抑的情感。這種互動(dòng)隨著時(shí)間的延長(zhǎng)越來(lái)越深刻。小山是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的男模，有著精壯完美的身軀，但小山的靈魂卻在追隨琳姐的影子。小山或許真的愛琳姐，但小山永遠(yuǎn)只能在遠(yuǎn)處望著琳姐，她的世界，她想要追求的，他不會(huì)理解，也無(wú)法理解。所以，只有當(dāng)小山走了之后，她才終于找到了屬于自己的陶。
琳姐是孤獨(dú)的。那是一種不被人理解的孤獨(dú)。當(dāng)芳芳喜歡上小山時(shí)，她用最慘絕的方式將自己（意識(shí)中）的肉體交出去，親耳聽到自己的靈魂生生被剝離。表面上是成全了芳芳和小山，其實(shí)
黑白畫面對(duì)比很突出，我喜歡的類型。雖然鏡頭微微有些抖動(dòng)卻讓人很親切，柔和的音樂，對(duì)赫爾德林這個(gè)人的一無(wú)所知，帶著疑問帶著對(duì)陶的疑問，一直到影片的結(jié)束。
琳姐的想象，小山的偏執(zhí)，芳芳的世俗，被人為放大了，如果單獨(dú)看他們每個(gè)人很晦澀很陰暗，處處是漏洞，以至于整部影片顯得嬌柔造作，甚至像某些人說(shuō)的那樣，《荷爾德林的陶》是90后導(dǎo)演的裝B之作。
于是給自己提出了幾個(gè)問題。
1 我可以像琳姐那樣為了一個(gè)純凈的想象天空而不受外界的騷擾、誘惑而獨(dú)善其身嗎？
2 為了愛情
謝謝大家的關(guān)注
十六歲那年 我在沒經(jīng)過(guò)家長(zhǎng)老師的同意下 擅自離開學(xué)校 潛入一家酒店打工 由于我不擅于與人相處的性格 最終迫使一周之后我悄悄離開那家酒店 沒領(lǐng)一份工錢 從那以后我便決定不再給人打工 不再?gòu)氖履欠N需要和別人協(xié)作才可以完成的工作 不再湊合著和某個(gè)人組成家庭聊度余生
但那次打工經(jīng)歷 卻在我心里埋下一顆種子
事情的緣起如下：
在那個(gè)炎熱的午后 其他人休息 酒店里只有我一個(gè)人 我無(wú)意推開其中的一間包廂的門 我正對(duì)面的墻上 掛著一幅畫 幾乎占據(jù)了整個(gè)墻面 當(dāng)時(shí)四周靜悄悄一片 陽(yáng)光透過(guò)窗戶灑落在畫上
一個(gè)上身裸露的女子 手舉陶罐站在海邊
我感覺自己靈魂出竅 我站在那里很久 我至今記憶猶新
第一次聽說(shuō)荷爾德林 是在海子的詩(shī)歌里
他瘋過(guò) 神經(jīng)病過(guò) 流浪過(guò) 我向往這種東西
我這人固執(zhí) 我覺得這片子的題目沒有任何問題
就像你愛一個(gè)人 你的故事沒有直接提到他 但你能說(shuō)那人和你沒有關(guān)系嗎 有些神秘的 命定的 關(guān)系是需要解釋的嗎
這故事寫作一周左右 因?yàn)榕臄z關(guān)系 我能感覺到故事的空洞 細(xì)節(jié)的缺乏
這片子是寫感情的，但只是呈現(xiàn)“結(jié)果”，沒有情感上的縱向深度，缺乏感染力。總之，沒有情感厚度，很平面。雖然用長(zhǎng)鏡頭竭力營(yíng)造一種詩(shī)意的氛圍，但是這種情感顯得沒有時(shí)間軸，那種況味沒有彌漫出來(lái)，似乎只是講了一個(gè)故事，用冷冷的文字組成的故事，然后這個(gè)故事講了一次糾結(jié)情感的處理和結(jié)果。盡管這個(gè)故事的奇觀性很強(qiáng)，但是這似乎成為需要為影片的價(jià)值進(jìn)行注腳的東西。影像真正的力量從來(lái)不是以故事的奇觀取勝的。這些，跟鏡頭營(yíng)造氣氛和味道進(jìn)行的努力相割裂。
劇情。
女?dāng)z影師琳有她所屬，她的愛全部凝聚于那個(gè)用男根做成的陶罐，那種眷戀已經(jīng)深不可測(cè)。而生活中，琳對(duì)芳芳非常憐愛。
年少的芳芳愛上小山，是初戀，也像烙印一般難以自拔。以至于初夜直接獻(xiàn)身懷了孩子還要生下來(lái)，最后聽從小山的話，“滾”開并且?guī)退盗肆战阆е缑奶展?。她“賤賤”的愛無(wú)以言表。
小山愛女?dāng)z影師琳，但是琳說(shuō)第一次做愛必須用那只陶罐，小山很憤怒，恨意逐漸醞釀，轉(zhuǎn)而利用芳芳的癡情，以傷害芳芳的方式向琳?qǐng)?bào)復(fù)。他對(duì)芳芳沒有感情
荷爾德林的陶：不值得看！藝術(shù)是一場(chǎng)無(wú)盡頭的追逐
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