《黑暗之光》是我看過的張作驥的電影中最近的一部，第一次看到他的電影是《當(dāng)愛來的時(shí)候》。巧的是這兩部電影就像一身一影，不單是這兩部電影中都有片頭片尾兩條走廊的時(shí)光隧道體現(xiàn)，也有我看張作驥從《當(dāng)愛來的時(shí)候》（2010）到《黑暗之光》（1999）目前為止總的體現(xiàn)。這就是他的特點(diǎn)，有頭有尾，也是我愛不釋手的地方。
關(guān)于《黑暗之光》我對(duì)片名的理解是，世界本是光明的，因?yàn)樗錆M了陽光的照耀，即陽性的光輝。一旦太陽消失，黑夜降臨，人們開始害怕便在黑暗中尋求點(diǎn)滴光芒，原本并不發(fā)揮作用的微弱星光成為了希望，盡管它并不能照亮整個(gè)世界。
臺(tái)灣，或者應(yīng)該說是大部分中國傳統(tǒng)家庭，都是以男權(quán)為主，一切宗族家庭大事的處理權(quán)、決定權(quán)都掌握在男性手里，他們是太陽，支撐著整個(gè)世界的運(yùn)轉(zhuǎn)。而女性是家中的蠟燭，她們所需要做的就是照料好家中一切大小，無須照亮外面的世界。在片子的前半部分就能看見這些影子的存在?？狄嗽诩依锪?xí)慣性的幫忙大小事，對(duì)大人吩咐的事情親力親為，可以看出她是從小就生活在這樣的環(huán)境之中。片中唯一一個(gè)健全的中年男性即老大成…

從我了解的情況來看，近年的臺(tái)灣電影，主流片沒有什么起色，在這種情況下，青春題材的電影也在沒有創(chuàng)新的情況下艱難發(fā)展：從這個(gè)片子，可以看到另一個(gè)片子的影子；從這個(gè)片子的敘事手法，聯(lián)想到另外一個(gè)片子的敘事手法。最近看到一期2001年的雜志，用很小的篇幅介紹張作驥，提到“張作驥被稱為上個(gè)世紀(jì)臺(tái)灣電影最后的希望之光”，而這樣高的評(píng)價(jià)，卻被放到很小的角落里。
在電影《黑暗之光》中，導(dǎo)演張作驥不僅運(yùn)用了寫實(shí)主義來述說一個(gè)動(dòng)人的故事，還在故事當(dāng)中縫上了幻想的針線。故事中的康宜，康宜的家人，阿平，黑道大哥，就是社會(huì)底層的寫照。自幼失去母親的康宜，在黑道大哥贊助的盲人按摩所里幫忙，像我們一樣波瀾不驚地生活。故事的主要人物都和黑道有著一定的糾纏，于是電影中才有了形形色色的波折。因?yàn)槭堑讓樱圆乓鎸?duì)這些波折?？狄?，這是一個(gè)敏感智慧的女孩子，十七歲的夏天里遇見十八歲的阿平，她在樓梯的拐角親到了阿平的面頰，勇敢地生活著，面對(duì)波折也表現(xiàn)出同齡人少有的鎮(zhèn)定。故事的過程充滿了家人的溫情和家門之外的暴力，阿平在亂戰(zhàn)中死亡…

張作驥自己說生老病死本身就是人生一個(gè)過程，《黑暗之光》是去旅行。死去的親人只不過是去很遠(yuǎn)的旅行卻不回來而已，你想他們回來的時(shí)候，他們就回來。
對(duì)于身陷底層的人們來說，在沒有其他愿望和追求時(shí)，最大的希冀莫過于希望身邊人平安在世。這也正是康宜在窗口看煙花時(shí)的美好希冀。底層的人們，關(guān)心的不僅僅是生計(jì)本身又只能是生計(jì)本身。很多夢(mèng)想對(duì)于他們都是不可遙及的，到新加坡、夏威夷旅游又或者是某一天的出人頭地、腰纏萬貫。
對(duì)于康宜父母來說，星星、月亮只是兩個(gè)帶著神秘色彩的名詞?；钤诤诎抵械娜藗兤诖饷?，在黑夜中渴望見到光芒。像父親這個(gè)角色，他關(guān)愛著康宜，但知道康宜和男孩子跑出去玩后，依然很生氣，說不管她想什么事，其實(shí)他都知道。當(dāng)似乎知道自己即將不久于人世，想回臺(tái)北重走那條地道，也是女兒扶著他一起去臺(tái)北，追思著往事。繼母是個(gè)落筆不多的人物，除了在車上和阿平有過一段對(duì)白，基本沒什么刻意的著筆，因?yàn)槭莻€(gè)盲人，因?yàn)槭抢^母的身份，她始終沒有怎么去干涉這個(gè)特殊的家庭，在丈夫訓(xùn)斥康宜時(shí)，出來打圓場。而弱智的弟弟，雖然老…

張作驥，“有一天當(dāng)兵放假，從桃園坐車回臺(tái)北。應(yīng)該四十分鐘的車程，但那天不知怎么回事，作了快三個(gè)小時(shí)。你會(huì)感覺你坐錯(cuò)了車子，中間停了好幾站，可是不想下車，到了臺(tái)中。想了很久，便決定去考電影系。然后再從臺(tái)中坐車回臺(tái)北，告訴我的朋友、同學(xué)我要轉(zhuǎn)學(xué)，我要考試。大家都反對(duì)，尤其我的家人，反對(duì)得最厲害。但那時(shí)我已經(jīng)下定決心要做這一行了，因?yàn)闆]有別的退路?！?br>也是這個(gè)人，電影處女作的制片人是張之亮。在張之亮授意下，123分鐘的片子剪成 67分鐘，拉掉了完整的十二場戲，拿去參展。張作驥寫信給他，要求三場戲一定要放回去，否則觀眾看不懂。張之亮說好。結(jié)果在香港電影節(jié)上，張之亮聲稱：“ 我非常感謝兩岸三地這么多導(dǎo)演，在我沒有干涉他們的創(chuàng)作自由……” 張作驥站起來破口大罵臺(tái)語，“干你娘！” 結(jié)果放映的還是沒有把三場戲放回去的版本。
今天看《黑暗之光》，張作驥1999年的作品。潮濕，昏暗，粗糙。外面下著大雨，得反復(fù)調(diào)節(jié)音量，因?yàn)槭找舨缓?。李康宜戴上假發(fā)后有些像嬰兒肥版的舒淇，穿著膝蓋上破了大洞的寬松牛仔褲，約阿平出去逛街?！?/p>

我看見了 在黑暗過后的那道曙光 無論發(fā)生什么事情 日子都會(huì)繼續(xù) 我們都會(huì)繼續(xù)好好地活下去 為了我們還在為了那些愛我們卻不在的人們
是我喜歡的類型的片子 故事簡單 人物情感清晰 愛就是愛 不愛就是不愛 看到五分之四的時(shí)候 我看出了片名中的黑暗 愛的人一個(gè)有一個(gè)的走了 可是她沒有流淚 默默地 看著 待著 送走他們 自己的日子還要繼續(xù) 我快要憋瘋了 為什么我只看得到黑暗 卻看不到片名中的另一個(gè)重點(diǎn)——光 終于 在影片的結(jié)尾 爸爸和阿平“旅行”歸來 她再次穿過那個(gè)略顯黑暗的過道 迎接他們的回來 死亡只是一種旅行 借用另一位豆瓣朋友的話說：“死去的親人只不過是去很遠(yuǎn)的旅行卻不回來而已，你想他們回來的時(shí)候，他們就回來?！?br>阿平，康宜，單純的簡單的甚至有些木訥的愛戀，簡單的逛這夜市，動(dòng)人的樓道一吻，用康宜傻弟弟的話說就是姐姐fall in love，不回家吃飯，我好傷心。從今天開始，喜歡范植偉，喜歡李康宜。
還有一句很觸動(dòng)我的評(píng)論：一個(gè)壓抑中隱隱透露著希望的片子，雖然希望是那么虛無?！禗arkness and Light》，直譯為黑暗和光明，光明作為黑暗的另…

《黑暗之光》1999年，如果還有什么遺憾的話
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