從我了解的情況來看，近年的臺灣電影，主流片沒有什么起色，在這種情況下，青春題材的電影也在沒有創(chuàng)新的情況下艱難發(fā)展：從這個片子，可以看到另一個片子的影子；從這個片子的敘事手法，聯(lián)想到另外一個片子的敘事手法。最近看到一期2001年的雜志，用很小的篇幅介紹張作驥，提到“張作驥被稱為上個世紀臺灣電影最后的希望之光”，而這樣高的評價，卻被放到很小的角落里。
在電影《黑暗之光》中，導(dǎo)演張作驥不僅運用了寫實主義來述說一個動人的故事，還在故事當(dāng)中縫上了幻想的針線。故事中的康宜，康宜的家人，阿平，黑道大哥，就是社會底層的寫照。自幼失去母親的康宜，在黑道大哥贊助的盲人按摩所里幫忙，像我們一樣波瀾不驚地生活。故事的主要人物都和黑道有著一定的糾纏，于是電影中才有了形形色色的波折。因為是底層，所以才要面對這些波折?？狄?，這是一個敏感智慧的女孩子，十七歲的夏天里遇見十八歲的阿平，她在樓梯的拐角親到了阿平的面頰，勇敢地生活著，面對波折也表現(xiàn)出同齡人少有的鎮(zhèn)定。故事的過程充滿了家人的溫情和家門之外的暴力，阿平在亂戰(zhàn)中死亡…

一切都是黑暗的，舊小區(qū)，潮濕臟亂的樓道，充滿木味的房間樓閣。一個部很生活的電影，真實到我以為我的真實是虛假的。當(dāng)女孩再一次帶上假發(fā)的時候，當(dāng)智障的弟弟拿起玩具電話自言自語的時候，當(dāng)那一把刀看在阿偉的背上的時候，一切真實才開始娓娓道來。

張作驥，“有一天當(dāng)兵放假，從桃園坐車回臺北。應(yīng)該四十分鐘的車程，但那天不知怎么回事，作了快三個小時。你會感覺你坐錯了車子，中間停了好幾站，可是不想下車，到了臺中。想了很久，便決定去考電影系。然后再從臺中坐車回臺北，告訴我的朋友、同學(xué)我要轉(zhuǎn)學(xué)，我要考試。大家都反對，尤其我的家人，反對得最厲害。但那時我已經(jīng)下定決心要做這一行了，因為沒有別的退路?！?br>也是這個人，電影處女作的制片人是張之亮。在張之亮授意下，123分鐘的片子剪成 67分鐘，拉掉了完整的十二場戲，拿去參展。張作驥寫信給他，要求三場戲一定要放回去，否則觀眾看不懂。張之亮說好。結(jié)果在香港電影節(jié)上，張之亮聲稱：“ 我非常感謝兩岸三地這么多導(dǎo)演，在我沒有干涉他們的創(chuàng)作自由……” 張作驥站起來破口大罵臺語，“干你娘！” 結(jié)果放映的還是沒有把三場戲放回去的版本。
今天看《黑暗之光》，張作驥1999年的作品。潮濕，昏暗，粗糙。外面下著大雨，得反復(fù)調(diào)節(jié)音量，因為收音不好。李康宜戴上假發(fā)后有些像嬰兒肥版的舒淇，穿著膝蓋上破了大洞的寬松牛仔褲，約阿平出去逛街?！?/p>

《黑暗之光》我看見了那一道光
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